這年頭的行情越來(lái)越邪乎兒了~現(xiàn)在的人哪都敢去，什么亞洲非洲拉丁美洲，凡是有人煙的地方就有咱龍的傳人~！

阿克曼的《受影響的女人》，處處都是“受影響的女人”。

這真的是1990年的電視劇嗎？我喜歡這個(gè)結(jié)局 感覺(jué)一切都變好了/大吉和節(jié)子是好棒的父母呀 我愿意一輩子留在綱倉(cāng)家！五月的操作一直很迷，葉子穿搭好看但被慣壞了，開(kāi)始覺(jué)得長(zhǎng)子也好任性，從小瑾阿龍那件事又覺(jué)得她很理智并且格局很大！

BIaC主創(chuàng)再聚首，果然只有女性獨(dú)立創(chuàng)作者才能為彼此寫出在飽受壓榨輕視的主流平臺(tái)單薄形象之外魅力獨(dú)到的角色戲份。當(dāng)然不具備BIaC那樣劃時(shí)代石破天驚的發(fā)聲意義，但作為小成本大尺度喜劇每處幽默火花都沒(méi)有依賴或投誠(chéng)同類男性視角日積月累的程式檔案，對(duì)女性困境的審視與回應(yīng)深埋在表演觸發(fā)的喜劇段落笑聲背后。你可以爭(zhēng)辯Jamie Babbit酷兒寫作履歷以戲仿反諷揭露嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格慣性是否源于應(yīng)對(duì)女性正常表達(dá)自我也被打成激進(jìn)越界的男權(quán)話語(yǔ)橫行大眾文化的機(jī)制內(nèi)化，然而聚焦痛苦受難的正劇研究不僅并非唯一解法，還常被傲慢的白直影人聯(lián)手從中撈獎(jiǎng)獲利。我們需要更多來(lái)自女性，為了女性的影視作品，它們可以嚴(yán)肅深沉也可以一笑置之——就像每一種被視作常態(tài)無(wú)人質(zhì)疑的男性媒介衍生類型那樣，而不是像現(xiàn)在坐擁夢(mèng)幻卡司卻無(wú)人問(wèn)津。

當(dāng)個(gè)母親不容易啊，明明是自己的孩子，卻差點(diǎn)無(wú)法相認(rèn)，最后的結(jié)局還算暖心，小女孩長(zhǎng)得太可愛(ài)了，果然小天使一枚。