不開玩笑，這是我全家一起看的韓劇，包括來我家要我?guī)兔ρa習的表弟。最后戲里大團圓，戲外也是大團圓，我給表弟押題命中。

心疼我們打醬油的栗子 有個好爸爸是多么的重要 裙帶菜和戰(zhàn)爭都是毒藥

70年代為生存，80年代為發(fā)財，90年代為空間！ 本劇，是一幕活生生現(xiàn)實版廣粵大地改革開放歷史教科書。 值得重看！當然，你得學會從教科書看出對當下之現(xiàn)實，有意義的內(nèi)容。

超低成本的制作掩蓋不了畢贛的才華。念詩的旁白與情境存在似有似無的關(guān)系，按理說這些詩句應當為敘事服務(wù)，但畢贛的做法是為空間服務(wù)，它服務(wù)于氛圍和情緒。畢贛的詩感覺像是拼湊起來的句子，單個句子通過詞語拼貼營造出巨大的想象空間和趣味性。畢贛對待文字、詞語和詩句的方式同時反映在他短片中對時間的處理。故事敘述其實就是簡單的倒敘，結(jié)果-過程-開始，但通過視聽將其變?yōu)榱藢Α吧c死”循環(huán)的隱喻。影片不乏黑色幽默式的處理：佛要殺人、兇手與死者同名（偷走表像是占用了死者的時間）、刀成為麥克風、演唱即為誦經(jīng)超度、拔牙即贖罪?！堵愤呉安汀肥恰督饎偨?jīng)》風格的延續(xù)。畢贛并不追求故事性，他擅長通過攝影構(gòu)圖、空境和詩歌塑造多義性的情境，他是在用“感性”處理影像，但他的臺詞如此生活化、簡潔且充滿詩趣。

孤獨、沉默、冷靜、謹慎 裹緊風衣行走 眼神透著七分警惕三分柔情 會養(yǎng)魚或鳥兒這樣安靜的寵物 房間的布置毫無情趣 床和鏡子是最常用的物品 有自己的一套行為準則 絕不打破也不允許有人打破 做事前會充滿儀式感的戴上白手套 一定會和警方周旋 一定會和組織決裂 一定會有女人不求回報的愛上他 一定也會為了女人義無反顧 結(jié)局無外乎死亡 無論槍膛里有沒有子彈 會有人為其落淚 無論是電影里還是電影外 然后一切落幕 但首先 你得擁有一張阿蘭德龍的臉龐 以上種種對殺手的完美想象 才能理所當然的上演