有些作者風(fēng)格還是停留在博客里好，拿出來三板斧拍電影，始終尬得不行。單拎出充斥全片的段子來感覺都還挺好笑，如果朋友在一起說說，甚至可能捧腹，丟在一起成故事就乏味了

8/10。故事的開篇吊詭彌合了歷史與當(dāng)下兩種真實(shí)性時(shí)空，謀劃逃亡、警報(bào)戒嚴(yán)等歷史幽魂紛至沓來，穿著特警隊(duì)制服的納粹軍隊(duì)擠滿了街道、火車站和群租房。邊境的含義不再是簡單將二戰(zhàn)屠猶和歐洲移民潮的兩種時(shí)代創(chuàng)傷進(jìn)行相互指涉，更是個(gè)體身份與記憶的錯(cuò)置，如何承擔(dān)新身份過去的記憶和接受一份錯(cuò)認(rèn)的愛，成為主角一種既達(dá)不到也離不開的狀態(tài)。主角頻繁地造訪馬賽的墨西哥和美國領(lǐng)事館，這里有來自不同背景的申請人，遛狗的中年婦女，穿著整齊的老人，錯(cuò)認(rèn)為作家遺孀的啞巴母親，陷入困境的人不斷萍水相逢，在苦難的年代似乎救誰也不重要，最終主角詢問得知開往美國樂土的船觸到水雷遇難，歷史與當(dāng)下的精神陣痛未達(dá)到終點(diǎn)就已翻船。導(dǎo)演將視點(diǎn)隱匿在客觀敘事與旁白的曖昧交錯(cuò)中，就像男主證明作家身份逃離是非之地的那份遺稿，有太多相似的苦難無人閱讀。

這片子著實(shí)是看晚了，可以想見當(dāng)年得把人笑成啥樣，但現(xiàn)在就沒那么新鮮，原來周星馳《大話西游》中唐僧的很多經(jīng)典段落都出自這里，那么這片子在無厘頭電影中也算劃時(shí)代了。

挺有意思的救援劇啊，重點(diǎn)不在救援上，重點(diǎn)在表現(xiàn)每個(gè)人對于生活的態(tài)度，對于困境的樂觀，挺有意思的表現(xiàn)手法。不過這劇是不是過于政治正確了？基佬、拉拉、黑人、甚至以丑為美，全都湊全了啊。

可以每天都在河邊發(fā)呆一會兒，說些沒營養(yǎng)但是會令人露出乖巧微笑的話，這樣經(jīng)歷四季的青春，真好呀。