比第一季節(jié)奏稍微差了點。

前半段通過資本方促成的合作還以為是姚勁波和楊浩涌抑或張濤和王興的故事，而后則發(fā)展成了兩個基層員工的愛恨情仇，這個故事很復(fù)雜，講女人，講道義都講了個半截子，唯獨在傷人手法上依舊園子溫。

80年代德國泛歐電影。賴納 維爾納 法斯賓德。功成名就的導(dǎo)演們也通過制作可供出口的杰出影片參與到新歐洲片的潮流中。新的國際性影片也能展現(xiàn)政治批判。利用了色彩、服裝、軟焦點和奇觀，使片中人物的世界風(fēng)格化：投射在人物臉上的不真實的粉紅光條。晚期作品呈現(xiàn)出一部關(guān)于德國歷史的史詩：描繪了戰(zhàn)后德國的興起。未看

這里也是黑煙彌漫！籠罩大地！看不到一絲光亮！

整部影片可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導(dǎo)演對一個震蕩電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱欲、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業(yè)從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結(jié)局。 電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影借助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術(shù)、或是工業(yè)的一種期待。 混亂，瘋狂，荒誕，好萊塢就是一個名利場，起起伏伏，只有一個又一個角色，奇聞怪景，光怪陸離，奢靡享樂。從黑白到彩色，從無聲到有聲，從現(xiàn)實再到科幻。結(jié)尾的混剪最後一剎那還是落入男主的情感之中，就好像我們每一位影迷一樣，坐在影院那一刻，無論是誰，只糾結(jié)於光影帶來的所有。 這或許才是電影最大的意義，它無法拯救或者憐憫那些參與者，因為它是屬於未來的。