看了一半忍不了了，看起來(lái)現(xiàn)實(shí)，但卻扭曲、夸張了現(xiàn)實(shí)刻意制造些老套的戲劇沖突，每個(gè)人看著底層，卻都是簡(jiǎn)單的符號(hào)，刻意地讓人給馬讀報(bào)紙，弄一些膚淺的隱喻和象征，背景如畫(huà)也僅僅是背景如畫(huà)，毫無(wú)影像的詩(shī)意。唯一合格的鏡頭就是郵遞員忽悠了一把豆子什么喂馬。

無(wú)主之地在“鬧劇”之后終究還是無(wú)主之地。影片遵循著戰(zhàn)爭(zhēng)片（戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景類(lèi)）——某種程度的搭檔冒險(xiǎn)（當(dāng)我們以為二者在困境中會(huì)破解誤會(huì)時(shí)，結(jié)尾矛盾的爆發(fā)打碎了我們“不同立場(chǎng)人民”和解的幻覺(jué)）——政治驚悚片（也許影片在士兵抬著尸體離開(kāi)時(shí)結(jié)束會(huì)更有驚悚感與震撼力？）的類(lèi)型片發(fā)展模式。幾個(gè)場(chǎng)景：兩個(gè)士兵進(jìn)入房屋中躲避炮火，一扇展現(xiàn)直接爆炸場(chǎng)景的門(mén)隔開(kāi)了兩個(gè)立場(chǎng)完全對(duì)立的士兵；結(jié)尾處女記者與窗戶中上車(chē)的維和士兵倒影融合，不用言辭女記者也明白了維和士兵想傳達(dá)的信息，然而必要性在哪？——“所有的戰(zhàn)壕都是一樣的”，我們還是過(guò)著自己的生活。

中規(guī)中矩的傳記，好聽(tīng)的電影

禁閉的電影，沒(méi)有生活感?？床幌氯ナ亲铮恢翣€片略單薄。

把如父如子、無(wú)人知曉的夏日清晨、（甚至）空氣人形、步履不停，比海還深、第三次殺人，這些之前的作品，對(duì)議題更延伸的思考，對(duì)形式更綜合的應(yīng)用，某方面像是是枝深為一個(gè)作者的面目全非（？），但這樣的反覆和勤勉地探尋，又教人感慨所承繼的、改變的，都是報(bào)償。