如今看來(lái)馮小剛比陳可辛有節(jié)操多了

還是那句話，侯孝賢擅長(zhǎng)鄉(xiāng)土，而楊德昌專(zhuān)精于城市。整部電影的現(xiàn)代性極強(qiáng)，經(jīng)濟(jì)騰飛的臺(tái)灣、燈紅酒綠的都會(huì)、魚(yú)龍混雜的市井、三教九流的小民……這些大大小小的社會(huì)切片都被導(dǎo)演的鏡頭敏銳地捕捉，繪成一幅極具批判力量與諷刺意味的浮世眾生相，青年的反叛與暴力是表象，消費(fèi)主義與物質(zhì)主義的泛濫則是根源?！奥閷ⅰ笔窃俸线m不過(guò)的主題，大抵人性莫過(guò)于如此——狡黠地算計(jì)，貪婪地搏殺，動(dòng)情時(shí)落敗，冷漠處逢生，頻頻互害之后，不過(guò)滿盤(pán)皆輸。

Teenagers are not cute any more!

1.跟拍的視角用的好，既像躲不開(kāi)的媒體，又像背后的男孩緊跟著女法官。雖然鏡頭和構(gòu)圖都沒(méi)有特別出彩的地方。但對(duì)人物的塑造和對(duì)生活的闡述極為動(dòng)人 2.探討法理與人情的關(guān)系。法理的冰冷之外可以多出那一份人情的味道。法官不再是一槌定音冰冷的符號(hào)，而是走下法庭深入了解當(dāng)事人生活與想法。是Fiona把少年從天上帶回人間。享受生命的同時(shí)必然帶來(lái)欲望，情愫，貪戀的糾纏，也必將承擔(dān)與此而來(lái)的苦痛。少年一開(kāi)始以宗教為信仰，爾后以Fiona為信仰，都是痛苦的。宗教總是幫助個(gè)體做決定，而禁錮了每個(gè)人真實(shí)思考的可能性。少年最終決定放棄治療，皈依的不是上帝，而是自我 3.在此基礎(chǔ)上對(duì)婚姻做出檢討。Fiona不僅感染了少年，少年也改變了Fiona。她開(kāi)始不用理性人的角度來(lái)看待婚姻，而是去接納那個(gè)曾經(jīng)沒(méi)有人情味的自己

最終仍描繪了一種“優(yōu)雅的暴力”，Kate的視角成了累贅。遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到No Country for Old Men對(duì)暴力的解魅。