巴爾干沒有祖國(guó)，不見鄉(xiāng)愁，只有“忘掉過去”。

這季三主任的穿搭好可怕……原來轉(zhuǎn)過的gay里gay氣截圖出自這里78的受超可愛w感覺這季買房的主人公更加多元化了很喜歡賣房這點(diǎn)。但是新加的留守堂和兩個(gè)新人的角色設(shè)置意義不明。

沒有啥大意思，就剩耍耍嘴皮子和小聰明。

又一出《迷失》，很喜歡這種題材，野外生存/驚悚恐怖戲還是太少，更多的還是講成長(zhǎng)講關(guān)系，在過去和現(xiàn)在兩線之間不斷閃回穿插，雖然太零散，但也是本片特色了，片子還不錯(cuò)。最喜歡神經(jīng)病搞笑擔(dān)當(dāng)Misty和Natalie，兩位“老”演員演得都挺棒

9#攝影機(jī)在道德界限邊緣不斷游走，教師的角色始終都是矛盾的，鏡頭雖然大多給到了教師，但整部影片都在約阿夫的“陰影下”。包括備受稱贊的第一個(gè)鏡頭在內(nèi)的主客觀視角切換，隨意的運(yùn)動(dòng)中的特寫，畫面中時(shí)刻充斥的不安之感，都讓人看著非常舒服。對(duì)于內(nèi)容來講，如果只關(guān)注劇情本身，可能是一段“不倫之愛”的故事，可是如果把情節(jié)抽象為在以色列這片土地上拯救詩歌（或者詩歌本身也是一種美好精神的象征）的一種無力反抗，便可以和導(dǎo)演自身聯(lián)系起來。 此外，拉皮德很喜歡在電影中設(shè)置主角在迪廳里跳舞的場(chǎng)景，這種強(qiáng)烈的反差感對(duì)于敘事與角色刻畫上都有著很取巧的推進(jìn)作用。