你看，我確實(shí)不是在幻想

還不錯。其實(shí)畢贛電影里的視聽細(xì)節(jié)中間滋生的詩意，比他塞進(jìn)去的臺詞和自己的詩要好得多，他是一個有詩的感覺但沒有表達(dá)詩的方法的人。整部電影兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)仿佛就是要把最后那幾句咒語/詩句給“正當(dāng)”地念出來，這有點(diǎn)尷尬。另外，夢，不應(yīng)該當(dāng)做一個雕琢的鏡子使用，而應(yīng)該被當(dāng)做一個無底的湖面來觀察。最后，長鏡頭還是很喜歡的，但已經(jīng)沒有《路邊野餐》里那個粗糲的長鏡頭更美妙了，希望畢贛拿到拍片的錢的時候，把錢上印的匠氣先抖落掉再用。

時代性來自選擇，沒有選擇也就沒有時代性，只有時代場景。明明一直跟著雪子的視點(diǎn)，可她的一切感受都來自于男性，出于男性視野之外的生活，我們一概不知，也就看不到她對男性的真正觀念，看不到她的性取向，看不到她癡癡深情源自何處，這無疑是一種凝視，即便是同情的筆觸，也未能解構(gòu)這凝視。 愛情來自瞬間，若沒有忽然觸碰的手，沒有撩開重嶂的對望，愛的閃光在何處？更何況，電影里的愛情沒有前史，越南的那點(diǎn)影像幾乎無效，既然是“后日談”，還不如老老實(shí)實(shí)線性敘事。富岡收服女性的方式，就是走上前去摟住肩膀，這無疑是塑造上的貧瘠，無論是關(guān)系的塑造，還是人物的塑造，這個男性魅力塑造的缺失，導(dǎo)致劇作張力的依托缺失。 當(dāng)做梅雪風(fēng)最喜歡的愛情片來看，失望且走神。

沒有誰是永遠(yuǎn)的贏家，你會笑傲云端，也會墜落谷底。。

陌生的是地域，熟悉的是感覺