同樣是描寫時(shí)間變化的電影，《站臺(tái)》明顯比《山河故人》好很多。《山河故人》當(dāng)中強(qiáng)調(diào)的事件都集中于中國(guó)人老生常談的三角戀、家庭離異、會(huì)見老情人、父母去世等偏普遍性的經(jīng)歷，賈樟柯曾經(jīng)最擅長(zhǎng)的大時(shí)代流轉(zhuǎn)淪落為單調(diào)的片中小字幕，只有時(shí)代符號(hào)的堆疊，沒有人情世故的變化。趙濤這次的表現(xiàn)跟以往相比進(jìn)步不少，至少亮眼的段落都有她的出現(xiàn)。在火車上和陌生兒子的相處，在結(jié)尾處雪地里的舞蹈，都能看見她演技的提升。對(duì)2025年的幻想太單薄了，僅僅把與父親的隔閡體現(xiàn)在語(yǔ)言不通之上，不像是曾經(jīng)的賈樟柯會(huì)寫出來(lái)的東西。第一段故事的畫幅暗示了時(shí)代背景，畫質(zhì)如果能跟迪廳那段統(tǒng)一應(yīng)該會(huì)更好。如此清晰的畫質(zhì)拍一部1999年的三角戀，沒有什么說服力。

早幾年的熱血?jiǎng)勇?，有個(gè)很特別的不怎么沖動(dòng)熱血的男主，口頭禪是“船到橋頭自然直”，一副懶懶散散慢悠悠的樣子，其實(shí)很細(xì)膩很善良，恐山女王也性格鮮明，很強(qiáng)大很nice，總之男女主是我心頭好，可惜動(dòng)畫后期被砍，草草結(jié)尾，太過混亂。

劇情很尬，不知所謂，不算虎頭但直接蛇尾了，強(qiáng)行煽情，呈現(xiàn)的東西也很表面很淺，對(duì)烏蘭牧騎的描寫也是浮于表面，莫名其妙人人都愛烏蘭牧騎不給個(gè)前因后果，有種強(qiáng)行為吹捧而吹捧的生硬感，給人一種《雷鋒的故事》那部動(dòng)畫片一般的低級(jí)感，看不出演員的感情也看不出導(dǎo)演的感情，只能說這個(gè)劇本也足夠爛，缺乏深度，我作為一個(gè)草原長(zhǎng)大的孩子，看到電視劇里有些情節(jié)強(qiáng)行把草原生活神圣化，煽情化，有一種腳趾扣地的尷尬感，聽說導(dǎo)演很厲害的安利來(lái)看的，看完感覺浪費(fèi)時(shí)間

在窗前挑衣服那段也太俏皮了吧 法國(guó)人浪漫又開放 好喜歡阿佳妮的卷發(fā)

法盲理想爽片，非常之胡扯，非常之不專業(yè)，非常不可信，尤其是看了這么多律政題材的影視劇之后再看本片，真是撲面而來(lái)的老套和無(wú)聊，導(dǎo)演技法也是極其平庸。整個(gè)片子可以說就是為了黃子華最后的嘴炮而拍的，說教味極濃，自我感動(dòng)，某種程度上是一場(chǎng)不講道理的民粹狂歡。雖然取名“毒舌”，但是黃子華的角色真的是太無(wú)趣了！