“最后一部蘇聯(lián)電影”&“第一部后蘇聯(lián)電影”，深度刻畫出整個(gè)社會(huì)內(nèi)部崩塌、緩慢自戕的精神狀態(tài)。影片采用導(dǎo)演標(biāo)志性的二段式結(jié)構(gòu)，第一小段的“戲中戲”講述一個(gè)喪夫女子絕望地與整個(gè)世界對(duì)抗；第二段轉(zhuǎn)而展現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)”中一名患有嗜睡癥的電影觀眾冷漠地在混亂的人群中穿梭?！半娪啊迸c“現(xiàn)實(shí)”彼此映射，似乎在追問“藝術(shù)何以再現(xiàn)真實(shí)”。當(dāng)時(shí)正值“黑片時(shí)期”，有人詩化蘇聯(lián)的現(xiàn)實(shí)，有人將批判變成了“freakshow”，而穆拉托娃在實(shí)踐一項(xiàng)幾乎不可能完成的嘗試：用影像如實(shí)地呈現(xiàn)最本真的丑陋、殘酷及荒蕪。在穆拉托娃看來，要將人群從沉睡中喚醒，不僅需要戳穿政治的幻象，還要戳穿電影的幻象。因此她的批判在一眾導(dǎo)演中顯得最為激進(jìn)、鋒利與徹底。

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（看的是171分版本）雖然我并不愛這類歷詩式什么的，但看到眾人為男主犧牲以及男主最后回想自己妻兒的那一幕我是不得不認(rèn)同，這是一部認(rèn)真拍出來的不差的片子。

這一家子搬家的真及時(shí)。

戲外比戲里更精彩。。。