與其說(shuō)是關(guān)于真身/替身或雙重自我（Asako I & II），不如說(shuō)是敘事自我的危機(jī)與重建，畢竟小朝“跟從前沒(méi)有什么變化”，而她最終要成為岡崎母親那樣可以安然置放和講述自己秘密的人。于此舞臺(tái)劇、夢(mèng)境人生、貓的側(cè)視、隧道里明滅閃現(xiàn)的臉和直視攝影機(jī)都形成微妙的反諷。最后一幕有如一份危險(xiǎn)邀約（想起《登堂入室》），信任與否并不要緊，重要的是在污濁的河流之畔重建“家”的空間和展演性的當(dāng)代生活。很激進(jìn)，影像上又近乎不動(dòng)聲色，很像唐田英里佳的表演，寓邪惡于不在人世般的清純之下，但也可以說(shuō)是層次不彰。
What the fuck is the end of ep8? Don’t ‘a(chǎn)lt er love’ me cause that’s just bad writing. That’s misery porn for cis people which is what I’ve been told by trans people and if you are cis then please shut up cause you don’t fucking have a say in this. And you know what the saddest part is? It’s still the best trans representation we got so far.
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