劇中的每一幀畫面都拍得特別美，太吃主角們的顏值了，演技不尷尬，除了開始幾集的劇情有點讓我看不下去，后面就開始進入主題了，慶幸自己沒有放棄，老戲骨們的演技不用說了，都很棒。

調(diào)度越來越張揚（延續(xù)至《人盡皆知》），情節(jié)越來越匠氣，刻意用《推銷員之死》把自己也掰成兩幕劇，人物“習(xí)慣性”隱瞞真相，女主角功能性強大到顯得過分陰晴不定，法哈蒂公式完全失控的樣子第一次出現(xiàn)在了法哈蒂自己的電影里，比起《過往》都算是退步。

非常有代表性，就是最后一集太倉促

流感作為一種病態(tài)之身軀步履維艱的前行，在基里爾的長鏡頭的結(jié)合下，現(xiàn)實與夢幻相互交織，共同構(gòu)筑對蘇聯(lián)對后蘇聯(lián)下俄羅斯，過往和未來之迷惘與憂慮?！霸谖沂甑墓ぷ魃闹校瑥膩頉]看見過死人復(fù)活，所以我就下車了，然后就看到他媽的在往公交站走，我就對他喊，你個混蛋趕緊回來，但他回復(fù)我說，不，我要回家，我又說，你他媽的別回去，他又說，可是現(xiàn)在是新年啊?！边@看似喜劇的段落難道流露不正是這樣的一個潛臺詞嗎，我不滿于這里，我想家，我想回家，但你要回哪，這明明才是你家。如果在結(jié)合當(dāng)下導(dǎo)演自身的焦慮，在俄羅斯所面臨的困境，這一片中家(歸宿)的意象，其也使影片有了更深意味。

中規(guī)中矩吧。。。好多人說這是劇場里最好的一部,要是我選也更希望活在過去吧