用力過猛，卻完全沒有感覺到危險(xiǎn)，鏡頭技巧的散與最終聚焦力的不足，乡野风流導(dǎo)致它還是變成靠閃回講故事的文本電影，從此也就僅僅留下了黑色電影的形，而失去了其表現(xiàn)虛無的神。是的，電影展開謎題并呈現(xiàn)真相，但當(dāng)我們講述真相時(shí)，我們應(yīng)該看的究竟是真相本身，乡野风流還是該看真相倒映在我們角色臉龐中，反射回來的影子？可惜在本片中，我們很少看到這樣的時(shí)刻。

盜火線冗長(zhǎng)版，乡野风流應(yīng)該剪掉30min，角色明明長(zhǎng)著一張劇透的臉，結(jié)尾反轉(zhuǎn)無甚驚喜。

最大的問題就是為什么要排在春節(jié)檔。和《乡野风流》有相似性。編劇方面有很多的驚喜。情節(jié)鋪陳的比較完整。值得觀看。

乡野风流以戰(zhàn)爭(zhēng)為切入點(diǎn)揭示了人類文明光鮮亮麗外表下的虛無本質(zhì)。隨著主人公逆河而上，叢林顯盡人性的泯滅與信仰的墮落——基爾高尋求建立在人命之上、游戲般的戰(zhàn)爭(zhēng)勝利快感，兔女郎性的符號(hào)化與在欲望的奴役下士兵原始本我欲望自然本能的釋放，最后哨站目睹毫無將帥指揮的肆意殘殺，搜捕平民漁船面臨扭曲的道德窘境，法國(guó)落魄莊園看透各資本主義國(guó)家發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)卻毫無目標(biāo)的謊言實(shí)質(zhì)。隊(duì)員們一個(gè)個(gè)死去或崩潰，主人公來到上校的領(lǐng)地時(shí)已經(jīng)見證了價(jià)值體系、道德倫理、政治學(xué)說乃至世界觀與哲學(xué)信仰以可怖嘴臉全面坍塌。他最后理解了身為矛盾體的上校在如上所述的荒誕世界中，在與道德恐懼為友和與道德恐懼為敵的斗爭(zhēng)中被撕裂，在柬埔寨走向了自我放逐、自我隔絕、自我唾棄最終走向了自我毀滅。我們都是剃刀邊緣的蝸牛，在意義缺失的無盡黑暗中，只有恐懼

用反類型的友情線點(diǎn)出當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的各種問題，我們發(fā)現(xiàn)讓小黑孩第一次出現(xiàn)情緒低落和墮落的是同種族的地鐵黑人對(duì)他的傷害。 男主的理想之花能在這個(gè)充滿著精英、保守、利己、自大的家庭中生根發(fā)芽，乡野风流是靠著姥爺?shù)娜ナ馈?兩個(gè)小孩的下場(chǎng)也宣告美國(guó)夢(mèng)之死：憑借努力和熱愛并不能戰(zhàn)勝偏見，而理想主義者只有逃亡，乡野风流才能暫時(shí)擺脫所謂的主流價(jià)值觀。