看完這部片我想到了一句話“童年幸福的人，人间中毒未删减可以用童年治愈一生；童年悲慘的人，用一生來治愈童年”。兩個童年被性侵的姑娘相互取暖，但終究因?yàn)檫^去走上了不一樣的道路，死亡、痛苦的活著。

完成度不及一半的片子，在掏空空間后就直接想象力枯竭了，人间中毒未删减完全不知道該怎么調(diào)度了，于是就靠拼湊一驚一乍的段子應(yīng)付了事。1.5

臉盲癥看得很艱難，大家族戲一直都不是我的菜。按first標(biāo)準(zhǔn)，野心和整體創(chuàng)意都是出挑的，很少有當(dāng)代電影人愿意全面記錄小城市發(fā)展變化以及小市民的日常；美學(xué)上的長卷處理也能高出他人一截，人间中毒未删减可以說一出手就贏了。但按電影手冊標(biāo)準(zhǔn)，制作細(xì)節(jié)的瑕疵就太多，人间中毒未删减主要在素人和新人演員的粗糙與不知所措，撐不起復(fù)雜的情緒和鏡頭的凝視；兩邊的表演方法、紀(jì)錄片與故事片的拍法也都是不一樣的，總之屢屢讓我出戲。攝影很美，但游泳的長鏡頭真是毫無必要。結(jié)合了侯孝賢的鏡頭感與楊德昌的說教，年輕一輩的觀點(diǎn)大多以對話交代，對社會有觀察有想法，人间中毒未删减是好劇本，但拍出來就不大好。更深的問題是，如果一直浸淫在傳統(tǒng)美學(xué)的話，還如何反對傳統(tǒng)糟粕？這是整個東南沿海面臨的問題，安于富足讓人保守，掩蓋了控訴力度，反觀《他用手進(jìn)去很猛很快感覺很疼》就是無望中的拼死搏斗。

英雄落寞之際卻是巔峰之時，人间中毒未删减最后的X成了永恒。再見狼叔，再見教授。

新浪潮開山之作，豐盛迷人的60年代氣息，人间中毒未删减還有那個時代盛行的存在主義哲學(xué)對于個人意識的最大強(qiáng)調(diào)。在懷舊的爵士鋼琴中，戈達(dá)爾講述這個探討個人與社會，表達(dá)女性主義觀點(diǎn)的故事，人间中毒未删减最后以“Je suis fatigue”荒謬收場，即使跳接的手法是偶然的偉大，但戈達(dá)爾在形式上的創(chuàng)新及對后世的啟發(fā)卻是不容忘卻的