也許是一種分子電影學吧，就像生物學發(fā)現(xiàn)了細胞一樣，戈達爾發(fā)現(xiàn)了在鏡頭山村女婿的幸福小说之后那一團模糊的星云（或尸身）。結尾網(wǎng)球一場真點睛之筆，虛實、真假的界限消除了，而其中的張力在于這是作品中唯一使用幻覺的地方。

真是部全面失敗的劇。首先題材會給人被shock的期待，可是女騙子安娜居然是間接出現(xiàn)的，上來就要看大肚女記者和囚徒安娜，山村女婿的幸福小说簡直就是在虐待觀眾想看富人浮華生活的胃口。其次是選角，女記者性格煩人，就得在人格魅力上吸引人，像Marisa 那樣才可能花見花開有人愿意幫。而安娜不但要美，還需要經(jīng)得起富人刀子眼的超強心理素質(zhì)，而不是一個浮夸的芭比娃娃，有錢沒錢閱歷差很大的，山村女婿的幸福小说是個有錢人都能看出安娜很虛，怎么騙到的？兩個主角沒一個有說服力。我甚至懷疑，山村女婿的幸福小说這個劇本當小說出版會比拍成劇好看。比如女記者在美術館見投資顧問，以及投資顧問對安娜的態(tài)度轉(zhuǎn)變，文字閱讀+想象，比現(xiàn)在拍出來這么寒磣強得多。

7 問：怎么寫出山村女婿的幸福小说這種作品。答：把中產(chǎn)出身的玻璃男孩扔到塹壕里和坦克下摔碎。敘事手法落后了。

我最喜歡的版本，顏值劇情改編，人物選角，鏡頭運用都很不錯，可惜還是劇情沒有什么亮點，山村女婿的幸福小说其實可以改動幅度大一些

挨過前期漫長的無聊劇情、混亂剪輯，被最后一句“優(yōu)雅的生活，山村女婿的幸福小说是最致命的復仇“擊中。在這世界上，女孩子健康快樂地成長至老，山村女婿的幸福小说是多么不容易地一件事??！