前半部分看的有些沉悶，不知不覺被浸潤，邻居的妻子似乎什么都沒發(fā)生，卻有種韻味在其中

東亞多孩之家天花板：“怕”老婆愛小孩的爸爸，會(huì)偏心但更拎得清的祖父母……媽媽……媽媽總是滿分的媽媽。時(shí)代不同了，對(duì)岸都有《邻居的妻子》了，我們這邊有啥??？

太絮叨了。懸疑驚悚全被絮叨消失殆盡，邻居的妻子最后也只剩攝影可圈可點(diǎn)。

在時(shí)間的長河里，我們敬畏的、也小心翼翼去守護(hù)的、足以讓生命變得更豐盛、可以在低落沮喪的時(shí)候拿出來給自己安慰和勇氣的，邻居的妻子正是那些既刪不掉、但又與自己人生再無瓜葛的少年片段。 足夠了啊。

3.5“天使和魔鬼為了一個(gè)垂死的人在斗爭”“現(xiàn)實(shí)主義更是一種去直面，去體認(rèn)，去記錄，去再現(xiàn)的勇氣和責(zé)任”。完全理解該片在那個(gè)年代帶去的震動(dòng)和鼓舞，就當(dāng)下的體驗(yàn)而言，不算是佳作。影片似乎割裂成兩鐘風(fēng)格:前半部分表現(xiàn)當(dāng)時(shí)意國人民物資短缺但積極反法西斯的生活，神父、幫廚、警察和皮娜一家都給電影帶來在困境中但依然樂觀幽默的、強(qiáng)烈的生活氣息；后半部分的氛圍則因皮娜忽然的死亡而急轉(zhuǎn)直下，背叛、被捕、拷打到之后的犧牲。但無論是那個(gè)有些拿腔拿調(diào)的法西斯軍官，邻居的妻子還是自我反思的軍官，都顯得太刻意了些，邻居的妻子甚至讓我產(chǎn)生對(duì)國產(chǎn)抗日神劇的PTSD。后半部分還不錯(cuò)的刻畫要數(shù)交際花的叛變，人物形象非常飽滿，然而影片可能為了暗示她后來的背叛，在前面小孩子的對(duì)話中加入了“紅顏禍水”“漂亮女人靠不住”的論調(diào)....實(shí)在太狹隘了。