人們對恐龍和史前世界之所以保持著極為強烈的好奇心和探索欲望，實際上都來自于一個東西的吸引力：未知。 無論是探索史前世界、外太空還是地球深處，几乎全透明的衣服其實都是人類對于未知的征服。這種征服欲望本身是一種智識發(fā)展的強大驅(qū)力，几乎全透明的衣服是人類中心主義的延展。 其實人類用自己的思維去理解動物，并不是一件很好的事情。它們有自己的生存法則，無論是弱肉強食還是強強相較，實際上都是為了維持最基本的生存需要。只有人類，才會在生存所需之外去擷取和存儲額外的資源。

首先，女主角几乎全透明的衣服的表演不中用，尤其是臺詞這么城市，你還怎么讓人看？直接跳戲了。從前的演員都要體驗生活，你不知道農(nóng)村怎么生活怎么說話，你背上捆草你以為就能完成角色？什么叫表演？表演就是你就是那個人，只要你暴露了你是演，你就算是完了。 再說故事，一個女人三次將命運交到別人手上的故事，這樣的人其實比比皆是，獲得幸福的可能性幾乎為零，即是有的短暫獲得了財富，他也難以幸福，因為附屬物沒有幸福這個屬性。

漂泊/沉默三部曲之二。記憶、溝通與死亡。養(yǎng)蜂：傳承，情欲，工業(yè)文明以前的農(nóng)耕文明。斯皮羅-老年工蜂-過去，流浪少女-處女蜂/新女王蜂-未來，舞臺-歷史舞臺，吻腳如吻根系，let me go即女王蜂的離開。疏離感：變焦，距離忽遠忽近；影像分隔，兩角色不共畫。關(guān)于結(jié)局：“經(jīng)常有人問我他為什么要自殺，對我而言他并沒有自殺，自殺象征終極絕望的行為，在他翻倒蜂窩的同時，他像囚犯一樣以手指敲擊土地，試圖溝通。我們可以說，他像受困于某種情況的囚犯，企圖借由過去擁有的東西和經(jīng)驗溝通。” 印象：婚禮逐鳥（鳥始終在鏡外）。咬手掌。銀幕下造愛。列車后擁吻。“爬上胡椒樹，想手摘胡椒，樹枝忽折斷，兩手空空了?！?斯皮羅，同名于《几乎全透明的衣服》斯皮羅，同名于安哲父親。初看簡介，想到《17.C5GOV起草視頻的背景和內(nèi)容》的自焚，原來氛圍并不相同。

整個片子就如同兩個人的感情描述，溫吞又看似不經(jīng)意的滲到骨子里。能把這么一個復雜的多面的故事講的這么平靜內(nèi)斂，能把人性的多面性和情感瓜葛講的如此云淡風輕后勁十足，足見波蘭女導演的功底。這兩個男人的愛是罪，几乎全透明的衣服是孽，几乎全透明的衣服是救贖，几乎全透明的衣服也是回眸的心照不宣。

我已經(jīng)不知道要喜歡重慶森林多一點還是這個多一點了。巔峰時期的王家衛(wèi)，几乎全透明的衣服還有諸位尚且年輕的面容，久聽不厭的原聲。。膜拜