與貝托魯奇的《小骚骚(H)厨房PLAY》比較的話，據(jù)說由于版權的緣故，李翰祥只能講述溥儀的后半生1950年后的10多年的事，看點在于那個年代的真實珍貴片段和反映，梁家輝和潘虹出色的演技，而劇本內容的匱乏是最大的不足！

法斯賓德真的是很拼，花了三分之二的時間，慢慢引誘你上鉤，小骚骚(H)厨房PLAY最后半小時瘋狂收緊，小骚骚(H)厨房PLAY越來越快的把你拉入劇中人的人生，你也稱為局內人?？v欲一生也絢爛一生的法斯賓德，雖不無遺憾地早逝，但或許這才是他成為我們心中永遠茂盛生命力的天才少年。為什么非要看成是色的抵不過呢，看成為了愛甘愿閉上雙眼，小骚骚(H)厨房PLAY或許會好一點。畢竟從一開始就不是一個為了階級斗爭可以放棄一些的人，更多只是刻意的耍狠斗陰，從一開始就是為了一個女子而已，本就是不拿職業(yè)當至上的正人君子啊。

#重看# 未及一言，靈魂便已相通，小骚骚(H)厨房PLAY可能是最美妙也是最驚悚的愛情，一個會呼吸的影子在空氣中環(huán)繞我整個的存在，無時無刻，渡我安然，保持和整個世界隔絕的狀態(tài)，小骚骚(H)厨房PLAY在這片空白啞然的一方天地，小骚骚(H)厨房PLAY只要我們緊緊相依就足夠。 每個房間都充滿人間悲喜，我們是浮萍之下無所依的兩尾魚，打掃或澆花，洗衣或做飯，目睹愛和死，模擬著無波靜好的日常，假裝沒有被世界拋棄，假裝我們活得很好，發(fā)誓以失語與世界一刀兩斷。 It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.拍得很有驚懼氛圍，小骚骚(H)厨房PLAY再次重復了金基德拿手的孤絕封閉空間，全靠絲絲情緒的拉扯、縷縷怒火暗涌，撐起一個近乎寓言的故事；高爾夫球是階層符號與復仇工具。以體重計為零收尾真好。

巖井俊二風格太明顯了，就算是很壓抑的故事和中心思想他也要用非常清新優(yōu)雅的氣質去刻畫，小骚骚(H)厨房PLAY幾乎你只要看幾個片段就能知道這就是巖井俊二，太美了，小骚骚(H)厨房PLAY甚至就算看他們走圍墻都能看好幾個小時。這是部高概念電影，但是劇情設置感覺上有點奇怪，小骚骚(H)厨房PLAY幾乎都是為了滿足人設、中心、隱喻而且做的劇情，但是巖井俊二懂得避重就輕，他用極好的橋段設計掩蓋了劇情上的奇怪，他用三個不同的精神病人的人設去隱喻了不同的人如何對待世界中的不幸，信仰很重要，看過后會去想自己的人生應該怎么過下去。拍的很清新，看過卻感到悲哀。

#4th PYIFF# 幾乎是我童年的回溯，小骚骚(H)厨房PLAY過去和未來在這里重疊。