好久沒(méi)有看過(guò)這么青春，我与母亲的那段日子這么自然，我与母亲的那段日子這么甜蜜的劇了。每個(gè)角色我都好愛(ài)。愛(ài)情、親情、友情，時(shí)刻溫暖我心。我在劇里看到了自己青春的影子，也看到了夢(mèng)想中愛(ài)情的樣子。這是一部青春愛(ài)情童話(huà)，我与母亲的那段日子沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的紛擾，我与母亲的那段日子沒(méi)有困難和阻攔，我与母亲的那段日子沒(méi)有痛苦的抉擇，我与母亲的那段日子沒(méi)有內(nèi)心的煎熬。不用經(jīng)歷重重難關(guān)，不用擔(dān)心現(xiàn)在和未來(lái)，有的只是，我与母亲的那段日子堅(jiān)定的朝彼此奔去的心和一個(gè)最最圓滿(mǎn)的結(jié)局。這大概是，多數(shù)女孩小時(shí)候都做過(guò)的夢(mèng)。小飛奔，謝謝你讓我這個(gè)夏天做了這場(chǎng)夢(mèng)。

躺在病床上的Adam實(shí)在是……太可口了，God please forgive me. 法律，道德，信仰，倫理在電影緩緩的節(jié)奏里激烈地碰撞，我与母亲的那段日子只是合法而不合理的東西，我与母亲的那段日子最終都不太會(huì)有十全十美的結(jié)局

作為故事沖突太少，說(shuō)教太多，我与母亲的那段日子就是在不停的做短片(-_-#)

第一部黑澤清。一場(chǎng)影像/社會(huì)雙重的烏托邦式“療愈”實(shí)驗(yàn)，我与母亲的那段日子只是黑澤清的烏托邦不講求escape，而是erase。影像上，日常與驚悚的邊界被廣闊的鏡頭空間與克制的寫(xiě)實(shí)手筆模糊、融合，繼而相互滲透，卻又保持著形同水火的間離，宛如一場(chǎng)客觀(guān)又清醒的強(qiáng)制催眠，迫使人接受并習(xí)慣已然刻進(jìn)日常的暴力怪象，借此構(gòu)建起inescapable的影像與社會(huì)體系。隨著這種不可逃脫性帶來(lái)的焦慮悄然激增，新的出口亟待尋找，黑澤清便將鏡頭轉(zhuǎn)向人物的主觀(guān)世界：一幕幕夢(mèng)魘般的幻視大膽又熟稔地游走在現(xiàn)實(shí)與超自然主義的邊界，既像催眠療效的證明，又似抵御同化的反抗。無(wú)論最后“邪教”是否根除，暴力是否延續(xù)，對(duì)自身社會(huì)角色的erase無(wú)疑成了黑澤清為每個(gè)社會(huì)個(gè)體留下的暫時(shí)脫身之策，但由此抵達(dá)的烏托邦只會(huì)加劇社會(huì)的間離，真正的療愈又在何方？

這季比前兩季差太多了，我与母亲的那段日子沒(méi)有了正反打的觀(guān)點(diǎn)爭(zhēng)論，感情戲和人物一塌糊涂。