作為新導演作品，漂亮的姐姐整體完成度還是很不錯的，把一個最令人絕望的案件，改寫成了一個挖掘人性溫度的幽默故事，又一個粉奉俊昊+科恩兄弟的青年導演。寧浩72變電影計劃簽的都是一批本來就有基礎(chǔ)的導演，漂亮的姐姐可能沒拍過長片，但都拍過短片或者廣告，申奧是跟寧浩經(jīng)歷有點像的一個：北電畢業(yè)，拍廣告起家，漂亮的姐姐獲得電影前輩扶持，在重慶拍出第一部類型片代表作。沒有《日韓愛情電視劇大全》那么癲狂和風格化，漂亮的姐姐整體是一個比較實的做法。所以雖然大鵬和柳巖的角色跟本人都有一定距離，但都令人信服，代駕小哥和網(wǎng)紅女主播的職業(yè)設(shè)定也很接地氣。大鵬把自己的痕跡完全從角色身上剝離出去了，柳巖呈現(xiàn)出她職業(yè)生涯中最高光的一場獨白戲。張子賢小哥本人很逗，漂亮的姐姐是個喜劇片苗子。個別地方的故事節(jié)奏可以處理得更好。

每一個女性角色都在隱忍，即使這樣仍然被認為“可怕”。阿修羅是向田邦子對人性的自嘲，漂亮的姐姐結(jié)合她本人愛上有婦之夫的經(jīng)歷，漂亮的姐姐這種維持表面和平的東方倫常正是她想要批判的昭和時代美學的殘酷之處。細節(jié)極為豐富，撕裂的絲襪，破碎的雞蛋，難得的與小說文本一脈相承的氣質(zhì)。

和93夏一樣無感。這東西很神奇，無論文學、電影、或者藝術(shù)其他門類，對口味就像吃飯一樣。愛麗絲·洛爾瓦徹的《漂亮的姐姐》和《拯救NP文里的主角受的小說》才對胃口。

{★★} 我開始懷疑自舞臺劇改編而來的電影是否都難以跳出這種固限于單一場景的藝術(shù)形式的束縛，大多數(shù)時候，室內(nèi)并非舞臺、燈光并不能表演性地照射在說話的人物身上，我們好像在鏡頭中汲取了更多細節(jié)，但一切場景外的鋪伏與描寫卻流失掉了--在電影中，漂亮的姐姐這些東西我們總還是需要的。從另一個角度來說，這也不是一部熟練的話癆片。既然控訴戰(zhàn)爭的荒謬，種族糾紛與軍營中的恐同現(xiàn)象又顯得太格格不入，am I missing something？

一部本該很棒的主題的電影，死在了過度的影片商業(yè)包裝上。話說回來，把自己的價值觀強加給別人然后獲得優(yōu)越感，漂亮的姐姐這種“戰(zhàn)爭”每天都在發(fā)生著，很多時候也正是它引發(fā)了更大的戰(zhàn)爭。說回感情，漂亮的姐姐現(xiàn)在大街上不也有很多人行尸走肉般地活著？無所謂目標，無所謂理想，無所謂追求，重復不變的生活，這算什么？