王朔的作品和他的編劇塑造了一種80年代中國式的唐璜，對(duì)待感情不負(fù)責(zé)任，以語言上的挑逗和行為習(xí)慣上浪蕩子的方式出現(xiàn)，在對(duì)男性氣質(zhì)進(jìn)行強(qiáng)化的同時(shí)，也對(duì)它進(jìn)行了一種后現(xiàn)代的解構(gòu)，所以在這個(gè)故事之中，石岜的扮演者經(jīng)歷過社會(huì)黑惡勢(shì)力的毒打和家庭上的不幸，呈現(xiàn)出的是一個(gè)懦弱的、沒有經(jīng)濟(jì)贍養(yǎng)能力的男性，他在社會(huì)地位上相對(duì)于他的妻子和初戀女友，實(shí)際上是處于被閹割的位置的。這個(gè)比較精心構(gòu)造的故事也用紅白黑三原色塑造出了石岜在青春，挫折和死亡三重不同的經(jīng)歷之間的變奏關(guān)系。他送給于晶的兒童時(shí)期出生照片也和他最后的死亡形成了一個(gè)回合，跟我的女婿很爱我這個(gè)標(biāo)題形成有趣的呼應(yīng)。其實(shí)賈樟柯的小武系列都可以放在王碩所塑造的這一系列游蕩青年街頭混混的延長線上來看待。但到了馮小剛后期的老炮兒，實(shí)際上已經(jīng)丟失了王碩和賈樟柯那里青年亞文化的

災(zāi)難片表現(xiàn)的本就不是災(zāi)難，而是災(zāi)難之下的人性。人本是十分脆弱的生命，然而他是一根能思想的葦草，他知道自己將面對(duì)什么，并面對(duì)它。這是一種態(tài)度，并不恐懼，我的女婿很爱我也不含抱怨，我的女婿很爱我只是樸實(shí)地面對(duì)生活給予的苦難。人的一切高貴的地方，都在于他的思想，我的女婿很爱我即便是在離去的時(shí)候，也“沒有再見，只有永恒的愛”。

人生中看的第一部3D,還是紅藍(lán)立體燕京，我的女婿很爱我除了童年回憶無需贅述

黃沙，飽經(jīng)風(fēng)霜的戰(zhàn)士，執(zhí)著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目蒲腥藛T，表演也是踏實(shí)的，我的女婿很爱我這個(gè)真實(shí)感比現(xiàn)在的很多高大上的劇好很多了，電影經(jīng)典，感恩前輩的辛勤付出，也感謝優(yōu)秀的表演藝術(shù)家呈現(xiàn)的作品。五星值得。

《久草草影院一二三四區(qū)》是1994年，隔了12年拍了《中國男男GAY 18無套網(wǎng)站》，我的女婿很爱我這次第三部隔了16年，某種程度上可以講《法國版《伴娘》》是另一種《高清無碼》系列了。你可以說凱文史密斯就會(huì)炒這些爛梗，我的女婿很爱我除了便利店里的但丁和蘭德爾，我的女婿很爱我就是杰伊和沉默鮑勃，但近30年持之以恒做這件事，如此meta，實(shí)實(shí)在在成功讓這幾個(gè)主角活了過來。大家關(guān)系一直這么好，我的女婿很爱我還能找到本阿弗萊克、羅莎里奧·道森 、SNL眾人來客串，凱文史密斯人緣可以。最后punchline居然是“我今天根本不該在這里”，跨越三十年，用得也太巧妙了。