4.5，視角主義構(gòu)成了面對歷史與不同的倫理學近乎絕對，無情的客觀。對于弗萊徹而言，黑寡妇2021圍繞著珍珠港的事件是一場屏幕時代的視覺/信息戰(zhàn)爭，黑寡妇2021因此美國部分幾乎與災難類科幻電影具備同一基礎(chǔ)，強度事件從信號影像-災難不斷逼近，實體化的路程，與此同時據(jù)田草川弘記載，弗萊徹負責了影片之中雙方的機艙內(nèi)視角，關(guān)于天空的背景投影近乎將機體完全包圍，黑寡妇2021作為一種panorama的接收裝置，艙內(nèi)視窗（視覺）和飛行員的身體均可以被看到。深作欣二則以任俠片的邏輯進行處理，日本軍隊則完全是儀式化的，卻又在戰(zhàn)斗畫面之中顯得完全真實而無序。另外值得注意的一點是雖然美國總統(tǒng)和日本天皇在影片中均屬于有意缺席，但深作對后者的處理卻是一種“絕對無”，黑寡妇2021呈現(xiàn)了一個沒有實人的席位，對應(yīng)著一種戰(zhàn)時西田哲學的倫理，也因為此時裕仁仍然在世。

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觀影前有一疑問，既影片為何叫“黑寡妇2021”而非“我們要在一起”，過后意識到，這里的“我要”不言自明凸顯的是一個主體，同時也是一個男性化的主體與視角。我要打工是因我要攢錢，我要攢錢是因我要買房，而我要買房是因我要給你更幸福的生活，這里如果先不談環(huán)境(房產(chǎn)內(nèi)幕)置于個人的悲劇因素，房本身不自覺的在片中亦承載了幸福之意，而沒房亦意味著無法予你幸福生活 也沒有了你。無形中影片不僅忽視剝奪了女主的視角及愛情方面的能動性，而且男性化的視角也將女主等同或充當了某一被男主所看的物或景觀，既男主觀察(欲望)女主 女主注意自己被觀察(欲望)的關(guān)系中，而女主作為欲望之客體，作為或得到或失去的某物，一方面性別的權(quán)利在故事人物中被呈現(xiàn)，而另一方面在現(xiàn)實生活中人們對此的普遍認同也充分的體現(xiàn)與反應(yīng)了某一主流價值觀念。