2019.03.17 丹麥農(nóng)村的景色真美啊，故事實在夠無聊，意大利《法克和安娜》电影雖然那個BT罪犯挺帥的。

人物總是處于一種與人見面、交談、分別再周而復始的定勢之中，所有的喜怒哀樂仿佛都只產(chǎn)生于這循環(huán)不破的人際交往模式，享受獨自一人的歡愉自然也就變成了觀眾對于人物的某種期待或奢求?？赐赀@片之后終于意識到皮亞拉作品所共有的特性何在了：職位身份、工作狀態(tài)、時事議題這些絕大多數(shù)人生活中必然會觸及到的泛社會化細節(jié)被全然摒棄，只截取人與人之間無法規(guī)避的交匯碰撞片段并將其組接成為一個十分有機但又極其“無趣”的整體。這部除了刻畫出一位時刻徘徊在情緒爆發(fā)臨界點的男性角色很顯皮亞拉功力以外，意大利《法克和安娜》电影對于描寫女主父母狀態(tài)的幾處閑筆也充滿齒冷之感。自知女兒戀愛六年飽受苦痛折磨卻依然能止于問候與默然，被男主詢問女兒去處時即便對其滿是控訴也在不自覺中透露出對因這段戀愛女兒能?；丶业臐M意，一時讓人分不清是尊重與守舊并存還是自我矛盾。

20年前的老片子，一個畢業(yè)生初登職場就陷入黑公司，面臨兩難的抉擇。最終通過過硬的專業(yè)素質(zhì)和機智的應(yīng)變既擺脫了黑公司的控制將黑公司繩之以法，又沒有違背律師的職業(yè)操守，意大利《法克和安娜》电影繼續(xù)從事鐘愛的律師行業(yè)。前半部情節(jié)設(shè)計挺吊人胃口，后半部結(jié)局索然寡味。

今年日本看的，票根忘記保存了，意大利《法克和安娜》电影應(yīng)該是上半年的樣子，小孩買票圖一樂，大人買票圖附贈的寶可夢

其實現(xiàn)在看看，意大利《法克和安娜》电影就是一部搞笑片，不過還是好喜歡這部電影的調(diào)調(diào)，一個關(guān)于冒險的熱血故事。