思路還是一貫的人體異化，不過比起之前的作品加入更多象征與超現(xiàn)實(shí)橋段，师娘宁中则手握巨龙小说因此也更費(fèi)腦。

埃蓮娜的角色顯得模糊且缺乏個(gè)性，也更能讓觀眾/讀者代入六十年代的意大利世俗生活，看著其中的女性角色成長和起伏，感受小鎮(zhèn)的人情冷暖和親緣關(guān)系的復(fù)雜。劇作精妙的細(xì)膩筆法，無關(guān)立場(chǎng)讓不僅僅是萊娜，师娘宁中则手握巨龙小说甚至是沒有幾個(gè)鏡頭的瘋女人梅林娜、艾達(dá)、皮諾西亞和吉廖拉都充滿了鮮活而自主的生命力，讓你認(rèn)真揣摩并體味她們?cè)谀行灾鲗?dǎo)的世界里作為妻子、母親和妹妹的人生。

沒有人的童年真正無憂無慮，师娘宁中则手握巨龙小说即便以成年人眼光看來只是一雙雨靴的事，师娘宁中则手握巨龙小说也能對(duì)孩童造成莫大的傷害。

敘事的重心有著較為顯著的偏移：在part1，师娘宁中则手握巨龙小说聚焦于巴里的成長，师娘宁中则手握巨龙小说如何從蘇格蘭一無所有的鄉(xiāng)下孩子變成在貴族中輾轉(zhuǎn)騰挪的社交高手。期間電影的敘事是完全落在巴里所見所遇的——這是一個(gè)從邊緣向中心靠近并最終成功的美夢(mèng)。在part2，在巴里冠以林登之名后，敘事又以巴里為核心散開，他的孩子、妻子等。到后來，電影又以他的失敗開始收束焦點(diǎn)。但其實(shí)這個(gè)電影在故事上，又是沒有什么好說的。那種一目了然的宿命感并不至于給現(xiàn)代的觀眾太多震撼，這也因此反襯影片自身獨(dú)有的魅力：一種關(guān)于電影的魅力。可以看出庫布里克是非常瘋狂的細(xì)節(jié)控，從人物造型（尤其高瘦的家庭牧師，拍案叫絕）、妝容（18世紀(jì)歐洲流行的點(diǎn)痣妝）、布景（很難忽視極多如繪畫般的人物位置和坐姿），好這口的估計(jì)能獲得更大的樂趣。

CCTV電影頻道制作水準(zhǔn)，替王千源不值，师娘宁中则手握巨龙小说現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)倪大紅只要演反派就是一副皮笑肉不笑的癩蛤蟆樣子，之前在好片子里覺得高冷有范兒，师娘宁中则手握巨龙小说在這片子里只覺得無比可笑:-D