表示是我看過最無語的電影了。主角演技不錯(cuò)。其他一無是處。展現(xiàn)最惡心最惡毒的美國幽默，水乳交融雖然是喜劇片，看著讓人心寒。一點(diǎn)都笑不出來。

“瞧不起蕓蕓眾生，水乳交融無法愛與被愛，填不滿的欲望，用不盡的才能……”劇場版女于連遭遇另一個(gè)更強(qiáng)大的于連，可謂山外有山，人外有人，劇評(píng)家顯然是加強(qiáng)版的于連；結(jié)尾新版女于連出場可謂長江后浪推前浪，前浪拍在沙灘上。結(jié)尾使略顯冗長的老片打五星。

我覺得很不錯(cuò)啊，剪輯，攝影，音樂，水乳交融還有劇本都做得不錯(cuò)。看得很投入。

第一反應(yīng)就是卡薩維茨的opening night可以加到五星了，同樣的個(gè)人問題與戲劇表演的交織，同樣討論小愛缺失大愛淪陷的主題，同樣醉醺醺的上臺(tái)，岡薩雷斯憑著如此精彩花哨的視聽語言運(yùn)用在卡薩維茨面前也只能是班門弄斧了，他拿著金剛鉆卻沒有能力攬起瓷器活。當(dāng)我們?cè)跒楸硌莨恼茣r(shí)，水乳交融是在為哪種真實(shí)贊嘆

“越軌者因?yàn)樾睦韱栴}而不能越軌”，水乳交融這個(gè)命題和“藝術(shù)在失去了邊界的同時(shí)也失去了藝術(shù)性”一樣，這大概是作者想要傳達(dá)的辯證法之一，正好集中體現(xiàn)在了高潮那場破壞現(xiàn)代藝術(shù)展的狂歡之中。另外也能看到對(duì)極權(quán)主義propaganda一種遠(yuǎn)景的恐懼，“精神宰制”。主人公沒有被父親精神宰制而成為藝術(shù)家，但他要不成為了精神分析師，要不成為了偵探，他沒能成為父親的愿望，卻成為了父親現(xiàn)實(shí)的某一面。個(gè)中藏著弗洛伊德關(guān)于父權(quán)焦慮的命題。主人公成為藝術(shù)家的焦慮被抑制在潛意識(shí)里，它一要越過那條界限上浮到前意識(shí)，水乳交融就會(huì)帶來“被迫展出”的焦慮，噩夢(mèng)就是這一焦慮的自救法之一，竊取畫作則是最終解法。所以主人公要成為一個(gè)收藏者，把對(duì)外展出的畫作取回來，重新藏回自己的潛意識(shí)中。這也是為什么他是collector而不是theft的意義。