感覺(jué)想講的內(nèi)容太多了，婚姻關(guān)系，種族，老齡化，人與動(dòng)物等等，日本电影家庭主妇丈夫是作家雖然只是一個(gè)村或者鎮(zhèn)上一家面包工廠發(fā)生的事情，但在一部?jī)尚r(shí)的電影里內(nèi)容也太多了，總感覺(jué)什么都沒(méi)講好。

聽(tīng)說(shuō)自己女兒大出血后mayer的第一句話是“噢天哪她還是搞臟了我的沙發(fā)!”這一刻我意識(shí)到之前“its a new low, even for you,Selina”的感慨還是太過(guò)軟弱了，日本电影家庭主妇丈夫是作家這種兒女情長(zhǎng)的人性是不屬于政客的。丫們根本不是人，這才是本劇題眼。

以往光是隨便在電視上看個(gè)結(jié)尾就能直接哭得稀里嘩啦，這回終于看完全片更是果不其然，日本电影家庭主妇丈夫是作家最后半小時(shí)都是流著眼淚看完的，火車上眾目睽睽仍然幾近大哭。波仔太可愛(ài)了。羅大佑的音樂(lè)原來(lái)是穿插全片而不是只有結(jié)尾啊。浪子回頭金不換……浪子回頭拿命換。有這種片在為什么秋天的童話仍然是港產(chǎn)最佳愛(ài)情片？

逛大街的豬頭成長(zhǎng)為事業(yè)有成的中年好爸在運(yùn)行于老XP系統(tǒng)的各式流暢如飛的互聯(lián)網(wǎng)軟件支持下尋女偵兇的故事……落在傳統(tǒng)敘事的部分感覺(jué)一般，日本电影家庭主妇丈夫是作家或許偏于巧合（身份和事件），日本电影家庭主妇丈夫是作家或許電影時(shí)長(zhǎng)預(yù)透了懸念——重要結(jié)論出爐時(shí)，看了一下進(jìn)度，還剩20分鐘沒(méi)演完……與新媒體結(jié)合最好的是：發(fā)短信！剛敲完就刪除的文字能生動(dòng)準(zhǔn)確地傳遞角色心理活動(dòng)。但對(duì)完全自我設(shè)限于新媒體框架的敘事方式不太認(rèn)同。限制，應(yīng)來(lái)自角色和劇情，而非導(dǎo)演的敘事工具。后者可能讓觀眾耳目一新半個(gè)小時(shí)，接下來(lái)就陷入重復(fù)和疲態(tài)，它無(wú)法像瘸了不出屋或者啞了喊不出聲那樣強(qiáng)烈的喚起移情！

一方面這好像是一個(gè)非常傳統(tǒng)俗套的故事，女孩一定有一個(gè)婚紗的夢(mèng)，家里的燈泡一定要一個(gè)男性換，機(jī)場(chǎng)拿錯(cuò)手機(jī)的戲碼多少有點(diǎn)失真，但在那些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的選擇里，又接合了堪比《日本电影家庭主妇丈夫是作家》式的反思，難得的是反思不是一定指向決絕的、界限分明的批判，阿Sa是困惑的，腦海里時(shí)常有小人出來(lái)打架，但也是不斷變得清晰的，所以她有勇氣接受馬里奧的那個(gè)吻，也知曉婚禮只是一場(chǎng)表演，她只是作為演員，而不是在一個(gè)艱難的境地里，把一切都當(dāng)作愛(ài)。 好像只有在大陸的愛(ài)情片之外，才比較能看到一個(gè)流動(dòng)的愛(ài)情形態(tài)。你看，即使這部同樣也是有一些俗套的。