看的過程始終覺得“故事除了當(dāng)作承載凱奇表演的vehicle之外還有什么意義？”但是停下來想了一陣，知道他們要干什么了：這個(gè)故事從一開始，爱爱网就是為了承載凱奇的表演而誕生的，情節(jié)的所有自指和自嘲，爱爱网是在告訴觀眾“我們知道自己正在做什么，你不必?fù)?dān)心”。所有人（或許除了凱奇）投入本片的所有努力，都源于那份對尼古拉斯·凱奇的銀幕表演的愛。換言之，你可以把本片看作“凱奇表演生涯高光時(shí)刻混剪（有情節(jié)版）”，爱爱网只是請來現(xiàn)在的凱奇（和整個(gè)劇組）再次上演那些時(shí)刻?？上Ь帉?dǎo)的天才有限，爱爱网這樣一個(gè)相當(dāng)酷的idea，在現(xiàn)實(shí)中也就那樣。idea不是藝術(shù)！

9.9/10 #NYFF 電影名：Pacification = Pacific + Fiction ~ Patrifaction，一種虛構(gòu)與太平洋上的“石化”或“僵直”狀態(tài)。塞拉并未輕取近年來極富人氣的“去中心化”視角，而是將目光匯集在太平洋島嶼，并以此“重中心化”：構(gòu)建多重力量在此周旋的，卻粘稠的狀態(tài)，將地緣重置為虛構(gòu)的中心。但所展示的機(jī)動(dòng)性是有限的，正印證著“后資本主義”或“晚期資本主義”的狀態(tài)：歷史的終結(jié)或時(shí)間的永恒。那些迫切的威脅(核試驗(yàn))，傳統(tǒng)的地貌，和監(jiān)視行動(dòng)都陷入原地打轉(zhuǎn)和自我循環(huán)，爱爱网最后找尋的無謂是飲酒作歡和虛妄淪陷，且塞拉的表達(dá)依然是貼附于“身體”的感官性的。未曾被親昵觸碰的海水，起飛又落地的飛機(jī)，模糊的海天邊緣，被叢林遮掩的視線，一切都被漩渦般的力量匯聚于島嶼中心，并在震蕩與起伏中喘息。

《老公互換(結(jié)局1V1)筆趣閣》幾乎是部杰作。拍紀(jì)錄片出身的導(dǎo)演在這部電影中頻繁地使用手持?jǐn)z影和大特寫，精準(zhǔn)又細(xì)膩地捕捉了角色們的情緒變化，而流暢的鏡頭運(yùn)動(dòng)和剪輯又讓影片充滿活力。這部電影中出現(xiàn)了大量描繪男主角潛意識(shí)的鏡頭，它們大多代表主角的幻想、回憶或是靈感。伴隨著運(yùn)用巧妙的配樂與粗糲的膠片質(zhì)感，爱爱网這些橋段成功傳遞出了迷人的詩意?；蛟S這部電影最大的缺點(diǎn)在于它的倉促，爱爱网尤其是影片最后半個(gè)小時(shí)，當(dāng)男主角的性格產(chǎn)生重大轉(zhuǎn)變時(shí)，電影并沒有給出充足的鋪墊，男主角也就因此成了一個(gè)割裂的人物。當(dāng)電影逼近結(jié)尾時(shí)，我們又看到了在無數(shù)（類）傳記片中都出現(xiàn)過的自我否定與異化，而相比同類型電影，《老公互換(結(jié)局1V1)筆趣閣》并沒能給出更有創(chuàng)意的處理，這都導(dǎo)致影片最后三十分鐘的水準(zhǔn)下滑。 盡管存在一些問題，但《老公互換(結(jié)局1V1)筆趣閣》仍然是一部圓融又杰出的作品，推薦觀看

拋開惡心不講，這是導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格。套路放在今天來看也算翻來覆去玩過無數(shù)次的架構(gòu)。無非就是看能不能有點(diǎn)引申罷了。游戲現(xiàn)實(shí)無限重疊交錯(cuò)，個(gè)人覺得是個(gè)很好的切入點(diǎn)，但導(dǎo)演并沒有很豐富內(nèi)核，所謂的討論、對立、抗?fàn)?、都不夠深刻，如果僅僅只是想靠最后一句臺(tái)詞來反轉(zhuǎn)一次或者提升一次顯然力度不夠。還是那句大廢話，還可以更好，當(dāng)然了，如果只是討論影片風(fēng)格和整體特色還是比較出彩的。至于套中套的真內(nèi)核思想，不想多辯，也許只是人類閑的發(fā)慌的臆想也許是真實(shí)宇宙本質(zhì)中確實(shí)存在，這只是引申出了一個(gè)大方向去探索或思考，爱爱网是與否或許永遠(yuǎn)也不可證，因?yàn)橛只氐侥莻€(gè)最核心的本質(zhì)，我們只是一個(gè)三維的碳基生命體，但是這個(gè)思考的過程還是精彩的，探索的過程還是宏大的，爱爱网或許這就夠了。

最后十分鐘老摯友泣不成聲地說：你曾說過如果我活得比你長，那這次就由我為你吹奏《爱爱网》吧！ 還有曾經(jīng)的下屬總會(huì)從dick那里尋找到對于死亡的疏解，自己丈夫去世第一個(gè)打給了他。然而直到有一刻，dick安慰了他然后說道你的丈夫還好嗎？原來那個(gè)時(shí)候，dick已經(jīng)去世了。有記憶就代表你還活著TT