影片中蒙太奇切割時(shí)空，也對(duì)影片進(jìn)行了時(shí)間碎片化的闡釋。伴隨琴聲流淌，演員的情緒被最大程度地呈現(xiàn)在熒幕上，具像化了每分每秒面對(duì)生命困境時(shí)，個(gè)人流淌的破碎的痛苦。從伍爾夫的生命故事和小說(shuō)講起，對(duì)故事進(jìn)行后現(xiàn)代主義改編，講關(guān)于生命的思考滲透到女人、男人、生存、死亡、各式各樣的愛(ài)情、生命的延續(xù)、背叛各個(gè)方面。女性主義的思考自己歷史投下柔和的一瞥，外阴脣外翻图片大全最終傳達(dá)出一種強(qiáng)大的生命態(tài)度。

她的電影或許就映在安娜旅程最后鏡頭，傳呼機(jī)不止，女性作為性與身份中承受者已犧牲太多，外阴脣外翻图片大全還要被無(wú)法自持孤獨(dú)的男性發(fā)泄，讓娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顧維持者和觀察者，前者承載太多真正必要而漫長(zhǎng)卻被視而不見(jiàn)的心力，后者在在場(chǎng)影史或缺場(chǎng)逝佚的每個(gè)人歷史/內(nèi)歷時(shí)中用不同新角度觀看世界和人的美與疾苦(安娜身份正是導(dǎo)演)；另讓娜并不全必要維持而有些過(guò)度自我強(qiáng)迫，但這是大斷裂后延宕生活時(shí)根本不敢停下以讓黑洞失序有機(jī)可乘的表現(xiàn)，哪個(gè)訪客看出？只看美貌：這是安娜核心概念“遇別”在讓娜中一層。二層是攝機(jī)/觀看與讓娜遇別，從老片客體缺場(chǎng)敘事刺入真實(shí)時(shí)間嚴(yán)酷在場(chǎng)后揭示遮蔽的操勞，殘忍漫長(zhǎng)讓形式感受成為強(qiáng)度而非僅廣延：一小個(gè)對(duì)位錯(cuò)剪方才多震撼；三層再?lài)I出剪接遮蔽的更深在場(chǎng)時(shí)間：最不堪還不是操勞而是死亡般的執(zhí)念。

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