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首先想到的是近來(lái)網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于女性服飾口袋少的討論。進(jìn)行極限運(yùn)動(dòng)卻仍要衣著暴露——男凝看似來(lái)自于影片內(nèi)部，實(shí)則根植于影片外部。盡管選擇多口袋服飾對(duì)于女性而言已十分艱難，女性卻仍要在危機(jī)時(shí)刻被剝奪選擇多口袋服飾的權(quán)利（我們深知在片中那樣的情況下，多一個(gè)口袋，多一個(gè)小工具，就多了一分生的希望；而片中女性的工具則是：鞋、襪、胸罩），這是多么可笑。同時(shí)，周府儿媳(NP)笔趣阁笔趣阁小说作為逝去愛人的男性一定要讓女性“不可釋懷”，周府儿媳(NP)笔趣阁笔趣阁小说作為父親的男性一定要被女兒“接納”……這些當(dāng)然不足以成為對(duì)本片的批判——電影本身可圈可點(diǎn)，但也反映出了很多問(wèn)題。我們不妨猜想：假使本片兩個(gè)主角是男性，劇本還會(huì)這么寫么？