太壓抑緊張了，看著腦子疼。。。。種族暴動(dòng)這件事拍得還是比較客觀的，父女俩的快乐日常似乎在戲劇性的追求下沒(méi)有刻意追求政治正確，設(shè)計(jì)了好警察，也設(shè)計(jì)了偷搶拐騙的壞黑人。。這樣，父女俩的快乐日常令人壓抑的才是盡可能的真實(shí)。。。

非常精彩的片子，對(duì)比科恩兄弟的其他作品，本片顯得甚至不那么“科恩”，少了那么多黑色，父女俩的快乐日常甚至些許克制，善于制造的荒誕，也沒(méi)有喧賓奪主，父女俩的快乐日常只是為整個(gè)故事來(lái)服務(wù)的。通過(guò)主演精彩的詮釋，配角不斷地推高，環(huán)境的設(shè)置也增添窒息感，炎熱到融化屋子、煩人的蚊子、形象幻滅的偶像、可憐的美麗女秘書、嘴臭自我且喜怒無(wú)常的上司，父女俩的快乐日常雖然時(shí)時(shí)刻刻都在褒獎(jiǎng)巴頓，但是隨時(shí)可能把他踩在腳下。巴頓芬克是一個(gè)怯懦的理想主義戰(zhàn)士，妄圖對(duì)抗潮流，父女俩的快乐日常實(shí)現(xiàn)自己認(rèn)為的優(yōu)秀，卻被外界的因素?fù)舸虻闷吡惆寺洌?#29238;女俩的快乐日常只能獨(dú)自憤懣不平，自認(rèn)為最偉大的作品，也成了公司被雪藏到財(cái)產(chǎn)，一腔熱血被一巴掌扇回原地，如同撞到風(fēng)車頭腦發(fā)懵的唐吉訶德。

很難得見(jiàn)到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不以神話或者奇幻為素材原型而是描寫現(xiàn)實(shí)生活。平心而論前半部只是勉強(qiáng)及格的動(dòng)畫電影，情節(jié)常規(guī)，人物覺(jué)醒和困境的突破都沒(méi)有打到點(diǎn)上，口號(hào)喊得略微浮夸尷尬，情感也不流暢。但從天臺(tái)舞獅一幕開(kāi)始，整部電影突然蛻變了（除卻腳氣這個(gè)點(diǎn)），父女俩的快乐日常隨著五段舞獅戲，人物情感層層遞進(jìn)，放棄、激發(fā)、面對(duì)、對(duì)手、自我，流暢而激動(dòng)人心，半個(gè)獅頭極富象征意義，化身木棉花的獅身更是充分顯現(xiàn)了動(dòng)畫電影的魅力，舞獅時(shí)的配樂(lè)與節(jié)奏和情感也是完美融合。其實(shí)到了這個(gè)年紀(jì)，父女俩的快乐日常已經(jīng)明白一次勝利也不會(huì)改變什么，不會(huì)有翻身咸魚更不會(huì)有鯉魚躍龍門。但我們都需要一個(gè)獅頭，在凌晨的天臺(tái)幫助我們超越現(xiàn)實(shí)，哪怕只是短暫的一刻。

couscous與鯔魚/已離開(kāi)的原本家庭/無(wú)法真正融入的新家庭/異域音樂(lè)與香檳紛紛都是眼看擺在一起但實(shí)際并不融洽的組合，實(shí)際上勾出的是柯西胥從自身抽離并放置于主角身上的，關(guān)于移民身份的疏離。 在他去找老婆的時(shí)候，水面倒影出遠(yuǎn)處的樓，他獨(dú)立奔跑于那個(gè)鏡像空間之外，如被放逐者一般追尋，卻又在另一個(gè)空間錯(cuò)失。 兩次聚會(huì)作為主角的他都缺席了，家庭/事業(yè)，他是無(wú)根者，父女俩的快乐日常是被拋棄的，父女俩的快乐日常是浪人。

這一季有點(diǎn)散也有點(diǎn)雜，線太多，父女俩的快乐日常有些角色顯得多余，正直警察及曾經(jīng)的搭檔，paul的男友，哪怕Frankie在參與電影前都很多余，唯一激動(dòng)人心的就是結(jié)尾處CC這個(gè)人渣被滅掉。