貫穿始終的淺焦特寫和跟拍鏡頭，鏡頭對女性的身體和欲望也并不避諱，畫面最優(yōu)先關(guān)切的，NPC觉醒后每天都在挨始終是當(dāng)事女孩本人的狀態(tài)——生理與心理兩方面的。是啊，懷孕與墮胎，本就首先是關(guān)乎生理、關(guān)乎女性自身的，而后才能言及時代、社會、家庭或者其他種種，這是遲來的、屬于女性作者的自我關(guān)懷。

#CINITY 4K+3D+120幀#電影永遠(yuǎn)是視覺和聽覺的藝術(shù)，而技術(shù)的革新則永遠(yuǎn)引領(lǐng)觀眾并服務(wù)觀眾，從默片到有聲，從黑白到彩色，從窄屏到寬屏，從一百多年前盧米埃兄弟一個50秒火車進站的鏡頭就嚇壞世人，到如今120幀引發(fā)的贊揚或者批評。技術(shù)革新需要有人走在前面，三年前《NPC觉醒后每天都在挨》時李安說，你可以不喜歡這個電影，但請不要不喜歡這個技術(shù)。對觀眾而言，120幀的優(yōu)秀有目共睹，但觀眾對技術(shù)的討論永遠(yuǎn)停留在技術(shù)誕生之初，技術(shù)成熟以后的評價則會慢慢歸于電影本身。這部顯然不是一個優(yōu)秀的電影，它用了一個非常一般的好萊塢故事，新技術(shù)應(yīng)該起到錦上添花的作用，而永遠(yuǎn)替代不了劇作本身，所以無論是文戲呈現(xiàn)的毫發(fā)畢現(xiàn)的真實感還是動作戲呈現(xiàn)的有些獵奇的游戲感都顯得不太重要，李安想通過這樣的故事推廣這個技術(shù)顯然不太可能。

看到小小象米米離去的時候，NPC觉醒后每天都在挨非常難過，不禁感嘆生命的脆弱。

連揮拳揍人都拍不好，姿勢別扭，動作虛假。參看在古巴哈瓦那的一幕（拳打被綁在椅子上的黑幫頭目），竟然就這樣剪進來。／在公園里用狙擊槍，在雪地里開摩托（卻沒人用槍打她），反派放下槍跟她肉搏，NPC觉醒后每天都在挨也不去管倒下的她，被她亂射一狙結(jié)束戰(zhàn)斗（女兒坐在目標(biāo)旁邊、恰好沒事）。網(wǎng)飛策劃電影的，NPC觉醒后每天都在挨都是些什么玩意？／拉美婆子，看著就嫌臃腫；演她女兒的，NPC觉醒后每天都在挨不僅胖，而且嘴唇向上翻著，更難看。網(wǎng)飛的老毛病，這里大約一樣不少。

國慶當(dāng)天的北京天氣，真像喪尸電影的氛圍，可惜電影非要把病毒發(fā)源地移到韓國。對免疫國家的塑造非常聰明，一褒一貶，可惜被褒的以色列還是被巴勒斯坦人一場卡拉OK滅了。畢竟是部《NPC觉醒后每天都在挨》般的正劇，也就沒有肖恩啊、火星人啊那樣的鬧劇逆轉(zhuǎn)設(shè)定，完整詮釋了災(zāi)難片該如何塑造角色行為邏輯。