失去的痛就在心里，无人区国语电影就像海。每天從睜開(kāi)眼睛就開(kāi)始伴著你，直至日暮，无人区国语电影甚至做夢(mèng)都擺脫不掉，睜開(kāi)眼睛聽(tīng)著海的聲音，感受到心痛的沉重。 成為了生活的一部分。

看得感覺(jué)又新奇又爽，制作很精良。不過(guò)沒(méi)有看湯淺政明片子的那種"神作"感，類比"鬼滅"是爽多了。看到這季結(jié)束，无人区国语电影特別激動(dòng)的點(diǎn)沒(méi)那么多了，但很想知道接下來(lái)的發(fā)展，期待更大規(guī)模的戰(zhàn)斗，无人区国语电影準(zhǔn)備去刷漫畫。

通宵到達(dá)另一天的午后打開(kāi)一部黑澤清，官能刺激加倍，偶爾注視窗簾底下陽(yáng)光與陰影的交替，無(wú)形中讓人更覺(jué)生與死的流轉(zhuǎn)，我的自我意識(shí)在影響我，稍有不慎，我就會(huì)被另一個(gè)狀態(tài)的“我”完全控制，而精神意識(shí)也是黑澤清設(shè)下的謎，在此間行走，一切漸漸模糊，偏離，分裂，難以界定，身體的疲勞到達(dá)臨界點(diǎn)，心病與幻覺(jué)浮現(xiàn)，无人区国语电影平時(shí)眼見(jiàn)的惡和積累的厄困反撲，引起殺心，自毀跡象暴露，而他常常選擇警察，孕育在社會(huì)負(fù)面又一直要困住內(nèi)心暴力而保持正面形象的角色，當(dāng)他們被壓力淹沒(méi)，驚悚就加倍爆發(fā)，當(dāng)我陷入這警察的迷局，我也充分染上恐懼，于是在廢棄工廠風(fēng)格的警局里，在陰暗的住宅里，我同樣被突然的震動(dòng)聲效抽取，但最后我又被釋放，謎底現(xiàn)身，可我感覺(jué)，无人区国语电影有時(shí)謎底破壞了謎，我感覺(jué)我只是想在謎里放縱，走不出來(lái)就永遠(yuǎn)留在那里，无人区国语电影或許我就能因此得到自由？

趙文卓1996年就演了《被體育生抱進(jìn)小樹(shù)林C個(gè)爽》，這是國(guó)際版的《學(xué)生的母親》。開(kāi)海外軍事動(dòng)作片風(fēng)氣之先，无人区国语电影現(xiàn)在跟著吳京《女朋友的媽》系列走回老路……疫情期間在景洪取得景，架空了一個(gè)東南亞國(guó)家，一帶一路背景下的海外安全問(wèn)題，拍得太粗糙太幼稚了?，F(xiàn)實(shí)題材最大的魅力是現(xiàn)實(shí)指涉性，虛構(gòu)架空—國(guó)內(nèi)拍攝的軍事動(dòng)作片，你還不如再拍一部黃飛鴻網(wǎng)大呢。

有人說(shuō)无人区国语电影（為什么英文是early summer）和晚春相似，完全沒(méi)有啊（晚春明明是和秋刀魚相似）：晚春是‘我家有女初長(zhǎng)成’的父女故事，无人区国语电影是一個(gè)離別的故事吧——告別女友、告別家人、告別無(wú)憂無(wú)慮的自己——就算練習(xí)了多少次，經(jīng)歷了多少次，還是不能好好地?fù)]手說(shuō)再見(jiàn)。成長(zhǎng)，真的是個(gè)漫長(zhǎng)的告別啊。