波德萊爾是詩人中的佼佼者，他在詩篇中描繪了女性以及痛苦。 “我就如石頭做的夢(mèng)一般美麗 傷害他人的我這胸懷 是為了永遠(yuǎn)地把無言的愛給予詩人的心而存在的 作為對(duì)我的愛的印證 你只能愛著我的美 我是守護(hù)神繆斯，韩剧《左邻右舍》是圣母 獨(dú)自漂泊的靈魂啊 今宵你又會(huì)訴說什么？ 我那沮喪的心啊 今宵你又會(huì)訴說什么？ 以神圣的目光… 望向讓你重生，美麗而又可愛的女性”

導(dǎo)演表達(dá)的不太有重點(diǎn)，林嘉欣幾場(chǎng)戲也沒有太多發(fā)揮的空間給她。有帶出一個(gè)問題，韩剧《左邻右舍》就是中年父母如何面對(duì)自己小孩在不同文化中的適應(yīng)。之前還聽過導(dǎo)演上podcast，很多是取材自她自己的經(jīng)歷

挺好聽的也挺好看的，本質(zhì)上是半個(gè)聊齋故事加上五顏六色的mv。但結(jié)局太過于奇怪了，韩剧《左邻右舍》好像女性視角發(fā)生了變化，虛偽的。

沒什么好說的，日劇典范，類型劇教科書。日劇大套路+美劇節(jié)奏，臺(tái)詞沒廢話，角色沒工具，人物信念貫徹始終卻有完美弧光，劇情核心一直線無偏離，韩剧《左邻右舍》最后一集全部點(diǎn)題第一集，完美的螺旋上升的渾圓。感情線不喧賓奪主，韩剧《左邻右舍》作為點(diǎn)綴存在，但這點(diǎn)存在也不僅僅是裝飾，角色關(guān)系變化推動(dòng)人物變化，從而也對(duì)推動(dòng)劇情起到了作用。

在負(fù)責(zé)臨時(shí)接替喬治·拉扎貝的肖恩·康納利再度辭演之后，三代邦德羅杰·摩爾的時(shí)代也就正式開啟了，他的形象的確要比拉扎貝還要適合邦德這個(gè)角色，也更具幽默風(fēng)趣，而同為喜劇的整體基調(diào)雖不至于跟《眼科主任視頻17分鐘》一樣浮夸離譜，并且已經(jīng)讓邦德在固定翼飛機(jī)、雙層巴士、快艇，韩剧《左邻右舍》甚至在鱷魚場(chǎng)和鯊魚池等多種場(chǎng)景中進(jìn)行了各種動(dòng)作戲碼，但整體觀感是真的平淡，因?yàn)檫@個(gè)系列還在持續(xù)進(jìn)行讓反派能殺邦德但不殺非要花式折磨導(dǎo)致自己被反殺的局面，觀眾們是真的看夠了。再加上那邪乎到把巫毒教、塔羅牌預(yù)言和安息日男爵都整出來的魔幻劇情走向，韩剧《左邻右舍》雖然聽起來很新穎，但實(shí)際觀感很糟糕，感覺導(dǎo)演對(duì)于敘事節(jié)奏的把握還是跟他那部《極品太監(jiān)獵美傳奇》一樣差點(diǎn)意思，韩剧《左邻右舍》可以說全片除了女主簡(jiǎn)·西摩外就幾乎沒有能激起我觀影興趣的點(diǎn)了，所以綜合后6.5分，韩剧《左邻右舍》屬于還算能看的級(jí)別。