翻成《延禧宫略》比較合適。里面的拉拉居然是亞洲控，然后亞洲女也好丑！

重看補(bǔ)標(biāo)，李碧華是唯一署名編劇，也就理解了歷史刻畫的缺位，也許囿于篇幅連豐富人物的場景寫作也省去了，所有的情節(jié)都在致力于推動(dòng)時(shí)間線，神奇的是，梅艷芳的表演是偏戲劇式的，延禧宫略直接取代了戲劇情節(jié)，延禧宫略這種表演方式和演員自帶的氣場跟機(jī)械的劇情組織負(fù)負(fù)得正，流水賬也變得生動(dòng)了起來。

即使承認(rèn)個(gè)人是平等的 然而在面對殺人的選擇上 其實(shí)所有人都是站在的是自己的利益上的 如果他們敢去承擔(dān)誤殺（好人）的責(zé)任 這時(shí)候就是去權(quán)衡自己與80個(gè)平民的價(jià)值 那問題會(huì)變得簡單一些 拋去戰(zhàn)爭的外衣 很像之前看過的《延禧宫略》里講的例子

當(dāng)我看到它開始頻繁引用前作鏡頭我就知道這片完蛋了。仿佛看了兩個(gè)半小時(shí)snl，延禧宫略就是我知道你的在諷刺什么，你知道我知道你在諷刺什么，我也知道你知道我知道你在諷刺什么，但除了短暫地逗樂兒，延禧宫略這樣做的必要性和有效性在哪里？還是那句話，主人的武器不能用來搗毀主人的房子。又及，向沃卓斯基傾情推薦 Asian Future Without Asians 系列講座——2021年了，就算主角之一有亞裔血統(tǒng)也不能消解掉日本喪尸新干線和水上亭臺練功房的 cringiness。

極度致郁，9歲女童躁郁癥患者，對所有人和事物輕而易舉表達(dá)歇斯底里的不滿，易怒易出手，延禧宫略因此單親媽媽不愿意接納，兒童機(jī)構(gòu)換了數(shù)家無果，暴怒的火種已經(jīng)盤踞在她的身體里，令她無所適從繼而遵循宿命，電影用大部分的篇章來展現(xiàn)這種極端現(xiàn)象，讓觀眾跟著女童處于患得患失的不穩(wěn)定情緒里，強(qiáng)大的孤獨(dú)和不安全感造就她如今的性格缺陷，又有溫柔的想法和期盼的眼神豐富著這個(gè)角色，獸性的底色下依然有人性的呼喚，她的尖銳和強(qiáng)硬或許只是她的保護(hù)色，電影通篇沒有追因塑果，而是一遍遍釋出成人世界的善意和體恤，導(dǎo)演用一次次眩暈的蒙太奇和轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方森林的鏡頭，表達(dá)了對弱勢群體的人文關(guān)懷，現(xiàn)實(shí)主義的悲劇色彩，延禧宫略也是這部電影情感力量的所在，女童的結(jié)局定格在縱身一躍的陽光明媚里，懷揣著對她的無限祝福，呼吁著這個(gè)世界給予更多的寬容和空間?！铩铩铩?/div>