這結(jié)尾有點(diǎn)匪夷所思，金瓶梅杨思敏這樣讓“壞人”相互傷害也是無視安保機(jī)制，大概是想有所謂言外之意的表述。

很精彩地從日常視角講述歷史大事件，談笑之間人物的命運(yùn)可能瞬息萬變。小說和影視都聰明地避開宏大場面的描寫，金瓶梅杨思敏使得歷史有了日常的氣息。托馬斯·莫爾感覺就像是陀思妥耶夫斯基筆下的“宗教大法官”一樣，身為天主教徒嚴(yán)刑拷打新教徒，絕不手軟，但又心懷烏托邦的政治理想。

銀河印象最佳。震撼，神劇本，金瓶梅杨思敏最后的換槍太贊了。幾乎再現(xiàn)了港片槍火時(shí)那令人震撼的活力與對(duì)電影精準(zhǔn)的掌控力以及格局的把握。杜琪峰加上韋家輝的本子，金瓶梅杨思敏甚至連林熙蕾都有演技了。精彩絕倫！

因?yàn)橐咔椋瑳]能去電影院看這部電影，但從上映前就聽了不少導(dǎo)演的采訪，對(duì)影片有一個(gè)初步的設(shè)想。實(shí)際看下來遠(yuǎn)比導(dǎo)演說的要復(fù)雜的多，從電影的形式到內(nèi)容，充滿純粹忠實(shí)自我的作者性，與中國式的文青表達(dá)。內(nèi)容上把對(duì)爺爺?shù)膽涯畹侥棠讨v的鬼故事丟進(jìn)一個(gè)再平常不過的中式小區(qū)，在有限而固定的小區(qū)空間里穿插女主/導(dǎo)演/奶奶各個(gè)時(shí)期的夢(mèng)境，夢(mèng)境的展現(xiàn)特別弗洛伊德，金瓶梅杨思敏都是可以拆解的符號(hào)，但同時(shí)又有著獨(dú)屬于導(dǎo)演個(gè)人的細(xì)節(jié)與可愛；形式上更有實(shí)驗(yàn)感，追逐蔡明亮的蹤跡，用導(dǎo)演自己的旁白做畫外音，看鏡頭、故意穿幫，金瓶梅杨思敏還有對(duì)鏡子的各種使用，有種似曾相識(shí)但運(yùn)用得當(dāng)?shù)母杏X。影片最好的部分還是幾段歌舞，祛除這些，電影作為優(yōu)質(zhì)學(xué)生電影的氣質(zhì)還是比較重的，臺(tái)詞和固定長鏡頭還是顯得刻意了些，反倒是歌舞的編排和運(yùn)鏡比較見導(dǎo)演的真性情。

記憶讓生命永存，如果你每天有幾秒鐘的時(shí)間可以記錄，你會(huì)把什么存進(jìn)記憶里？非常喜歡記憶畫面的呈現(xiàn)，打開文件，靜靜地看著過去發(fā)生的一切，如此溫暖，被愛包圍，一如郭共達(dá)電影都有如此細(xì)膩的詮釋。太愛配樂了，中間那段大提琴的《金瓶梅杨思敏》太驚艷，主題曲是坂本龍一寫的，片尾曲我也就著字幕反復(fù)聽了好幾遍，太好聽了！