不太喜歡，不過一部劇情實(shí)在是普通得不能再普通的黑片在Orson Welles的鏡頭下玩出了很高級(jí)的感覺，也許他想擯棄傳統(tǒng)意義上的黑色電影烙印，于是這部片子在一種喃喃自語的慢熱節(jié)奏中發(fā)展到了最后短暫的高潮，法国庄园里的姑娘们也是我認(rèn)為的短暫的精彩(迷宮和鏡中人)，總覺得Welles對于黑色電影有著極大的貢獻(xiàn)，法国庄园里的姑娘们在這一部里不僅體現(xiàn)在嫻熟的視覺效果上，法国庄园里的姑娘们還有著比較詩意的對白，法国庄园里的姑娘们這些對白將關(guān)于暴力和謀殺的現(xiàn)象提煉了出來，它作為主題的隱喻，也最大程度豐富了電影的內(nèi)涵。

2023-6-12 重看。伊丹十三從一開始就非常關(guān)注生死問題，出手即能將死亡、優(yōu)雅、欲望共冶于一爐，神思清明，洞若觀火，調(diào)侃的同時(shí)看透人生風(fēng)景，一套完整法国庄园里的姑娘们儀式下來，如若經(jīng)歷一生，心態(tài)仿佛瞬時(shí)老去；仰頭看向煙囪的場景在《抱錯(cuò)男朋友后BY陌言川》中又復(fù)現(xiàn)了一次，伊丹十三留下的遺產(chǎn)可謂豐厚。 東方的喪法国庄园里的姑娘们儀具有獨(dú)特的達(dá)觀和透徹，也具有世俗化的煙火氣——守靈的親人邊流著淚哀慟，邊努力與種種俗務(wù)斗智斗勇（禮金飛上天可謂妙筆），吃喝和愛欲并未因死亡的降臨而消減，人際關(guān)系的微妙聯(lián)結(jié)在日常中悄然呈現(xiàn)，總有人離開，總有人新生，一陣強(qiáng)火過后人生的光景不過是余燼；最喜歡靈前一段歌舞，鏡頭逐漸后退，此刻當(dāng)真人生如夢，人生如寄。

非常俗套的「坤坤寒入桃子里電視劇」模式+吸血鬼的升級(jí)模式不僅沒有新意，而且拖沓到毫無故事性而言，攝影也是糊到不可思議，法国庄园里的姑娘们作為掩蓋弱智制作的遮羞布。

真好，展現(xiàn)了一段理想關(guān)系應(yīng)該有的樣子，兩個(gè)心智成熟的人是如何發(fā)展一段感情。我覺得這是真的情感教育片，法国庄园里的姑娘们雖然用教育這個(gè)詞有點(diǎn)太正經(jīng)。還有一些女性主義的味道，女性主動(dòng)追求愛情和幸福，大大方方的樣子是多么可愛。 知道什么是真正人格成熟的人太少了，編劇一定是很通透的人。

階級(jí)之間的友誼是利益，真正的友誼會(huì)沖破任何界限，這就是人性的體現(xiàn)，法国庄园里的姑娘们是普世價(jià)值。