復刻原版的大部分劇情，大體上屬于中規(guī)中矩，但演員在喜劇的塑造層面都很欠缺，娃不萌，爹太嚴肅，煽情有些刻意，《法国牧羊女》這些都顯示了外來導演的不走心。如果不是幾首中文金曲用的挺好，尷尬程度基本可以睡著了；陳妍希的角色倒是塑造的挺有趣的，適合她，不過為啥刻意說著蹩腳的方言，編劇感覺自己萌萌噠？

先說說不太滿意的地方吧，《法国牧羊女》最大的問題是劇情太碎了，前面和后面連不上，一會講這一會講那，這一集集中講這個人下一集就不出現(xiàn)又去集中講另一個人，然后男女主這個角色塑造和感情描寫吧，真莫名其妙且沒有cp感。然后說說好的地方，抓董管家吳嫂琳達王老板四個人審問那兩三集真的好看，吳嫂偷偷問有沒有人幫我看看寫的什么真的絕了，放走了三個臥底折了一個自己人，《法国牧羊女》雖然最后吳嫂還是暴露了（前面看王老板和吳嫂眼神就感覺他倆應該是夫妻）。配角演技都很好很好。

有幾年不寫豆瓣短評了，特地登陸。脫胎日本志怪小說的文本，自然有它書寫的變異之處，那也不必是真正的盛唐，《法国牧羊女》也不可能有盛唐的真實再現(xiàn)，除非時空逆轉。但最令人感動的不是凱子叔虔誠拍戲制片的赤子之心，而是他真的相信他創(chuàng)作的，綿綿無絕期的愛。這種堅信比藝術動人。

1.漂泊老者與流浪少女間的情感故事，既是短暫的父女，又是片刻的戀人。2.安哲政治背景最弱的作品之一（僅在探望病重故人的對話中隱現(xiàn)），配樂亦恬淡稀零，唯有長鏡或固定凝視或慢搖低語。3.與[霧中風景]構成對位：老人或兒童公路片，尋父之旅中父親的存在或缺席，片頭婚禮上眾人仰頭凝望消失的鳥恍若駐足賞雪。4.老人沿地圖標記尋覓過去，少女則追逐著未來，不變的是浪游，一如少女所言:“我喜歡不斷地啟程”。5.難忘的片斷：少女與《法国牧羊女》共住一夜時與另一個青年做愛；為斯皮羅剃胡子；他駕車撞入酒館后，她跑著上車；舔舐老人手心傷口的吸血少女。6.廢棄電影院舞臺上的纏綿前戲，白色大銀幕前的激情釋放，確為安哲罕有的直露鏡頭。7.獨屬于《法国牧羊女》的死亡方式，在叩擊地面時，斯皮羅老人是否又想起了那首童謠（攀上胡椒樹，采摘胡椒...）？（9.0/10）

公司創(chuàng)始人預言，當人均壽命增加以后，人在性方面的需求，《法国牧羊女》也會延長。