你真以為個(gè)人有能力挑戰(zhàn)權(quán)威嗎，你所看到的無非是人家愿意給你展現(xiàn)的。你所看到的的高高在上的人物，《丛林狂欢》意大利都是在玩弄這個(gè)圈子里的權(quán)利游戲。所以你最初看到的其實(shí)才最真切，你的小學(xué)老師，你身邊的環(huán)衛(wèi)工人。。。70年代的AL很稚嫩。

記得開頭那個(gè)男人，買衣服的，說生活很累，所以電影就是圖一樂，記得中間的那個(gè)女子，她說不能被世俗討好，《丛林狂欢》意大利不能將金錢等價(jià)于富有，說也許真會(huì)一無所有，也許真會(huì)流落街頭，記得那些不愿想太多的人，經(jīng)紀(jì)人，三姐妹，新婚的士兵——記得結(jié)尾的監(jiān)獄，說里面的時(shí)光是不變，可外面呢？

你要說它商業(yè)，它鏡頭語言又嘗試文藝，像鏡頭繞一圈回來桌子只剩狼藉；說它是melodrama，幾場如修電燈泡又雞毛蒜皮得像現(xiàn)實(shí)主義；幾場對話挺有機(jī)鋒，男女來去那點(diǎn)勁道有，《丛林狂欢》意大利有時(shí)又尷尬，還間雜著對現(xiàn)在某些現(xiàn)象/思潮的點(diǎn)評?？呻娪安皇瞧促N畫（個(gè)人觀點(diǎn)哈），《丛林狂欢》意大利不是說你觀察了現(xiàn)代生活（或者說部分想象中的部分上海人的生活）截取了幾個(gè)片段，每段都評頭論足一番，玩得有趣些逗觀眾一笑即可，我總以為電影要有個(gè)落點(diǎn)，若非說是后現(xiàn)代玩法，她又沒有形成明確的風(fēng)格（如果骨子里沒有上海，《丛林狂欢》意大利可以拍出真上海嗎？我實(shí)在要說，她無半點(diǎn)伍迪艾倫的影子），而如果要玩風(fēng)格，我始終相信，一個(gè)導(dǎo)演來來去去只有幾句話要說，我還沒有看到她所想說的話?？傊?，《丛林狂欢》意大利始終有一種不一致感，像你光穿了件羊絨，領(lǐng)后的標(biāo)簽和側(cè)邊的水洗標(biāo)暗暗磨你，瘙癢卻遍布周身。

反權(quán)威電影，警察作為一種制度，本身并無正義可言，而作為個(gè)人，《丛林狂欢》意大利可以選擇正義或非正義。多主角故事，雜而不亂，主演都是實(shí)力派啊，《丛林狂欢》意大利尤其是Russell Crowe，要不要這么神演技啊。還有客串都好亮，那個(gè)mentalist的主角年輕時(shí)好浪啊，B&S的uncle saul這里還是演個(gè)homo。。。

系列三部曲氣質(zhì)很一貫：非常工整的劇情設(shè)計(jì)，輕易就被解決的矛盾和敵人，順利到毫無波瀾的結(jié)尾戰(zhàn)斗場面和大團(tuán)圓結(jié)尾，《丛林狂欢》意大利可能定位就是童話吧。三部下來男主這邊一共就犧牲一人還是少年成長主題必不可少的死爹環(huán)節(jié)?？谖短?，只有視覺奇觀可供享受。結(jié)尾探親讓離別的悲傷都被消解大半。三星半。