啊，這應(yīng)該是我所看過的講故事講得最認(rèn)真的B級(jí)片了吧……

在婚后遇到真愛，注定是一場劫難

太歡樂了~~~透明人的存在感真的好差啊%>_<%

中間那段有點(diǎn)不適，其他兩個(gè)故事都挺有意思

四星半（半星減在精英視角） 現(xiàn)實(shí)主義電影標(biāo)桿?，F(xiàn)實(shí)主義電影最容易犯兩個(gè)毛病，一是賣慘，二是打靶子。《1942》不是爛片，但也不算經(jīng)典，它最大問題就在賣慘，片中其實(shí)也有一些思考，但完全被催淚的苦難蓋住了，成了祥林嫂。而打靶子，就是把矛頭指向具體的人或者團(tuán)體，將復(fù)雜的問題簡單化，轉(zhuǎn)移觀眾憤怒。藥神就有這個(gè)毛病。按梁文道說法，其實(shí)這種片子也有一種毛片屬性，不過它幫助發(fā)泄的不是生理欲望，而是個(gè)體對(duì)社會(huì)的不滿。它們看似是反體制的，卻在事實(shí)上幫助體制消除了“不穩(wěn)定因素”。而《悲情城市》最大的優(yōu)點(diǎn)也在于此，從內(nèi)容到形式冷靜克制，最大程度減弱戲劇沖突，留出思考空間。用日語、臺(tái)語、普通話、上海話等劃分出不同群體，輔助展現(xiàn)臺(tái)灣本土人跟外省人矛盾。同樣用一家人的生活濃縮一段歷史，比《地久天長》強(qiáng)太多?？蛑锌驑?gòu)圖。