不能錯過每一個畫面，生怕看不懂，但是就算記住了每一個畫面，可能也還是看不懂。最神奇的是，用最平實的語言來描述畫面里的內(nèi)容，也會得到詩一般的文字。

導(dǎo)演延續(xù)了《為奴十二年》以來直接、冷靜的暴力場面呈現(xiàn)，用大量筆墨展示了芝加哥的環(huán)境（例如搶眼的車外長鏡頭），性別、種族、階級、競選制度一把抓，試圖描繪一副芝加哥乃至整個美國社會的全景。但不像導(dǎo)演親自將類型外殼撕得粉碎的《陰風(fēng)陣陣》，這個劇本本身還是很需要類型元素?fù)窝摹?盡管娛樂性很強(qiáng)，但作為一部長達(dá)兩個小時的heist片，頭尾兩場搶劫戲加起來也只有不到十分鐘，實在有點令人難以想象。保姆、政客、惡徒三條支線并沒有完成好“補充”的任務(wù)，和搶劫主線嚴(yán)重脫節(jié)，卡通、平面化的反派、配角塑造和結(jié)尾過于簡單的搶劫與脫罪也讓它跟“現(xiàn)實”劃清了界限，最后呈現(xiàn)出的主題是政治、性別兩邊不靠的。

佳片重溫。97年就有如此表現(xiàn)，15年的差距啊。#201200811

說句題外話，安東尼奧尼有很好的時尚品味。

現(xiàn)在就是那些人隨便搞點花花玩意兒就說是歷代級。就是幾年前小前輩的劇段位都不知高了多少。