每個(gè)人都有自己正確的立場，這個(gè)老套的道德難題終究是永遠(yuǎn)沒有答案，尤其是將其放在戰(zhàn)爭當(dāng)中，“真相就是第一個(gè)犧牲品”。后段精彩至極，前線遇險(xiǎn)危機(jī)，中控政治角力，后方心理掙扎，而他們圍繞的中心——賣餅女孩，卻絲毫不知身處險(xiǎn)情。一場空襲，不單殺人更傷心，這就是戰(zhàn)爭的殘酷。

恰到好處的精致、不俗的酸楚。

我第一次看的咒怨還是租的vcd，看的就是這部，這部的粗糙感特別適合咒怨，也是最恐怖的一部

很顯然，自有聲時(shí)代以來法國喜劇電影陷入了風(fēng)格與觀念上的僵化局面，一方面美國將滑稽喜劇學(xué)派的表演方式（基頓）發(fā)展到了極致，同時(shí)又借助有聲電影快速演化出了傳統(tǒng)喜劇的新類型，這賦予了美國喜劇片壓倒性的優(yōu)勢。在這種慘淡的頹勢下，塔蒂帶著《節(jié)日》橫空出世，重新創(chuàng)造了基頓式的最低限度滑稽派喜劇，將喜劇建立在“對人類行為犀利獨(dú)到且嬉笑怒罵式的觀察之上，他將這些行為變形以提取出想要的效果”。正如所有偉大的喜劇演員一樣，塔蒂在讓我們發(fā)笑之前首先創(chuàng)造了一個(gè)世界，一個(gè)圍繞著他展開的世界。于是塔蒂塑造出的這個(gè)郵差與周圍世界的愚蠢形成了對照，而他卻能夠在其中悠然自得，顯示出一種靈巧的秉性。當(dāng)然，電影中非常直白地表明了對美國模式的學(xué)習(xí)與借鑒，只不過這是一種批判性的情節(jié)設(shè)置，背后暗藏著超越它的野心——塔蒂未來將會(huì)不容小覷

小題材拍出很多維度的情感，有線索有懸念卻不刻意賣弄懸念，只緩緩展開圖卷最終露出全貌。 音樂非常好，兩位小姐妹和中學(xué)尹川的演員感覺尤其好，周迅的臉有點(diǎn)點(diǎn)出戲…這是個(gè)人印記過重的演員對影片的反作用，胡歌就很好，第一個(gè)鏡頭都沒認(rèn)出來，坐下喝酒的特寫才看出來。秦昊的熒幕ex又自殺一位，上一個(gè)是《春風(fēng)沉醉的夜晚》。 致歲月中那些無望的遺憾的情感。