畫風(fēng)還是喜歡的，就是故事好像沒有講好??

太精彩了！信任的問題出現(xiàn)在兩個以騙為生的人身上，故事讓人一直保持一種輕松的緊張感，不斷鋪陳，不斷引爆，直到最后的翻轉(zhuǎn)！有趣的劇。

“—你有什么信仰嗎？—我信仰人性”、看完我已經(jīng)分不清我喜歡Benicio還是切格瓦拉了【如果說上部像紀錄片、這部就略顯文藝了】

如是者也只不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事，去中心化和敘事焦點，人物都被排在畫面的邊緣，不過，Rozier進一步將心理狀態(tài)排除在外，不能被解讀，段落之間也沒有強烈的因果關(guān)係，影像時而變成敘述性，又可變得主觀，又或者是說明式、紀實，正如柏索里尼所說的自由間接體，電影前段在電視臺發(fā)生的場景，各種鏡頭，電視，演出和被觀看的姿態(tài)正好說明了可以有多自由，豐富了電影拼貼形式，也當(dāng)然無法被複製。Rozier此終也有他的中心點，一次是女孩們穿過來來往往的巴黎大街，一直以Tracking Shot 跟著女孩，時而有人走上去問話，輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前，別一次是電影尾聲時，在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭，她在看什麼？她在想什麼，電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。

你是不是愛我，貫穿前后每一次都賦予不同的含義。