3.5，哈莫尼·科林的《驢孩朱利安》將Freak Show縫合到美國(guó)家庭之日常之中，一切魔幻現(xiàn)實(shí)元素都以不容置辯的紐約下層社區(qū)質(zhì)感出現(xiàn)。就影片而言，支離破碎的節(jié)奏，定幀，抽幀，連同由MiniDV轉(zhuǎn)制而來(lái)的影像模仿著家庭的album。人物的自言自語(yǔ)，無(wú)意義得甚至是笨拙的時(shí)刻令攝影機(jī)在場(chǎng)，錨定為主體化的凝視———在絕緣于家庭關(guān)系的游牧符碼的朱利安。這里影片陷入了信仰/僭越的悖論，當(dāng)朱利安提及“I hate mailsman”時(shí)實(shí)際上是“I hate god.”，但教堂黑暗的懺悔室中的純視聽(tīng)，以及懷有身孕的大女兒唱著贊美詩(shī)走過(guò)麥田之時(shí)，在這個(gè)粗俗的世界中又存在著一絲神圣。在《驢》的后半部分，舞蹈與花滑取代基督教成為了她純潔的信仰，同樣也通過(guò)一場(chǎng)起火，令這個(gè)孩子獻(xiàn)身，一切都似曾相識(shí)。
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