經(jīng)典中的經(jīng)典，偉大中的偉大。心跳和呼吸幾度跟不上，太震撼了。。。

前面三分之一很弱智，中間三分之一有點(diǎn)難融入，最后三分之一總算找到共情點(diǎn)，最后還哭了。交換身體的老梗被用爛了，哪怕用在身份地位完全不同的師生身上，也沒有體現(xiàn)出超出性別和具有互換必要的深刻，大部分時(shí)間利用這個(gè)梗在搞笑，最后的相互理解，有點(diǎn)生硬。越來越多熱門網(wǎng)劇通過走進(jìn)院線來實(shí)現(xiàn)更高層級的表現(xiàn)，但更重要的，是如何讓更多的普通人喜歡上這部作品，而不是吃老粉的紅利。主題曲是王心凌唱的，也算是實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演的少男中二夢想吧。

雖然沒有看過TV版直接看的劇場版，但是還是被這種溫情片打動(dòng)?？旖Y(jié)尾的地方還是掉眼淚了。

4.5，催眠邪力把想象和象徵界的壓抑性“自我結(jié)構(gòu)”直接幹碎了，刨出一個(gè)實(shí)在自我的巨大真空，並讓這種真實(shí)摧毀性的力量被表達(dá)為儀式性的對吊在那些意義之網(wǎng)上沒有什麼太多自由的庸?；蛘呷菀锥创┢浒Y候性之個(gè)體（丈夫，醫(yī)生，精神醫(yī)生…）的殺戮編碼，在無主體意識(shí)的象徵性殺戮，主體的缺場中成為“意義的主體”，用如此獨(dú)特的方式像是在嘲諷和變相控訴著人類社會(huì)荒誕的組織象徵系統(tǒng)對根本性虛無的掩蓋遮蔽。邪教總歸依靠“死亡驅(qū)力”的巨大真實(shí)性來傳播，役所廣司從破防到成為代理人，從在意義之網(wǎng)上滴落到靠最後傳教自我再編碼，不管怎麼樣，諾斯替也好，邪教也好總歸得要代理人，而這些代理人可能“清醒”，但也可能最不幸吧。確實(shí)也就日本這變態(tài)經(jīng)歷了一堆事的社會(huì)才能在那個(gè)年代出這樣爆發(fā)力極強(qiáng)，風(fēng)格獨(dú)特詭到過目不忘的電影。

沒有狗尾續(xù)貂，不靠血腥畫面取勝，到目前為止還在原世界觀內(nèi)往對的方向發(fā)展。