野馬的自由奔跑與馴化，自認(rèn)為是野馬的男主開上了四輪野馬但卻越跑越糟，而全片真正的野馬其實(shí)是紗窗師傅/斜杠/宇宙歌手哈哈。作為處女作異常成熟，雖然劇本偏弱，但其他方方面面都很到位。從眾多的分段長鏡頭也可以看出導(dǎo)演調(diào)度的功力 攝影機(jī)相對(duì)靜止下的圓周拍攝通過人物與物件、車輛穿插交代劇情與人物關(guān)系變化（幾次有意使用煙花作為鏡外入框雖過于重復(fù) 但想法不錯(cuò)）。比如商場電梯和草原車燈前的激情兩段充分保持了攝影機(jī)的隱忍距離但并不減損劇情交代；賣車一鏡以車內(nèi)固定位置完成畢業(yè)合影、談價(jià)錢、撕膜、買家開走一系列劇情。但看完感覺導(dǎo)演和男主可能一樣迷茫 確實(shí)了解（拍攝）電影但又好像不那么了解電影（為了什么）不知道這種矛盾是否濃縮在那門上起來沒意思卻又不得不過的課里

周雨彤這么漂亮又能演出社畜感真是內(nèi)娛獨(dú)一份了

《卡門》作為一個(gè)多義性文本被重述的次數(shù)應(yīng)該不下于《浮士德》吧

跟拍的跟紀(jì)錄片一樣，真實(shí)的生活歷程

有些意象是在安哲的電影中反復(fù)出現(xiàn)的。比如說行走，小提琴，街道，濃霧，邊境。原來只是黑黑的一片，后來有了光。