雪花蓮，延胡索，百里香，老鸛草，風(fēng)鈴草，飛燕草，肥皂草，草夾竹桃，小羊耳，大戟，山蕎麥……這些花草的名字以一枝一葉，一字一句地訴說著愛與諒解，淚與死亡。風(fēng)在秋天的花園形成通路。加百列是伊甸園的守護(hù)者。冬天被大雪覆蓋的富良野，來年又會(huì)有新的花海。所謂的家人，是被什么所引領(lǐng)，又是被什么所連結(jié)，答案也許在故事的尾聲已經(jīng)昭然若揭。PS.緒形拳遺作，前不久才看了《琉璃之島》，和藹可親，一直給人莫名的安心感。PS2.一想到神木出生時(shí)的奇跡，也許那時(shí)候他所飾演的岳，真的是守護(hù)風(fēng)之花園的天使吧~

淺嘗輒止一下哈，至少得有能認(rèn)出Elmo和Cookie Monster的水平

靈魂與肉體的絕對(duì)忠誠。。。PS:當(dāng)我看到他跟別的女人ML之后滿足的表情，就開始對(duì)他沒有好感。。。 2nd PS:OST不錯(cuò)

披著喪尸題材的萌豚片，意外的很帶感。

在這部電影中“影像”是一種空洞，它附身于深陷存在主義式危機(jī)的男性，試圖彌合照相與現(xiàn)實(shí)之間gap的過程與失去自我認(rèn)同感的男人重獲實(shí)在的進(jìn)程平行，填合他的，是愛麗絲的真實(shí)情緒，她的鮮活攪動(dòng)了停滯，影響了不知先邁左腳還是右腳的男人選擇永遠(yuǎn)在路上。無論是外婆的搬家，還是男人離開魯爾區(qū)，與過往的斷裂造成他們的懸置，這種懸置具象化表現(xiàn)在寶麗來相片顯影的間隙上，它實(shí)際上撕裂了數(shù)碼影像的完美縫合：影像與本源間的直接對(duì)應(yīng)，也暗示了影像的自主性，琥珀中的昆蟲最終于流動(dòng)的文字中尋求編碼與解讀，于是存在與實(shí)在的對(duì)抗又表象化為影像與文字，這或許源于文德斯一以貫之的疏離風(fēng)格，一種對(duì)抗美國大眾文化的策略。一個(gè)潛隱在影像下的真相是，當(dāng)你拍照的那一刻，正是你從真實(shí)感受中抽離，并與機(jī)器直接對(duì)視的時(shí)刻/失母—認(rèn)父