#PYIFF第一場(chǎng) 簡(jiǎn)約化都市與城市近郊的地理景觀加之調(diào)度與構(gòu)圖等視覺(jué)沖擊足以掩飾劇作瑕疵。

醉了。以為是個(gè)新故事，結(jié)果連臺(tái)詞都懶得改，鏡頭都幾乎一樣。有意義嗎？

達(dá)成和喜歡的人一起看懷爾德的心愿，好開(kāi)心我們都愛(ài)懷爾德和劉別謙～#劇本一如既往的極具侵略性，段落情節(jié)甚至每一句臺(tái)詞之間承接都相當(dāng)緊密，從文本到形式上的封閉，懷爾德與塔蒂是站在兩端的，塔蒂的對(duì)話開(kāi)放、無(wú)意義，以多層次游離的聲音反襯世界的荒誕無(wú)趣，而懷爾德的對(duì)話清晰激烈，連非對(duì)話部分也都為戲劇情境服務(wù)成為重要喜劇線索元素，充斥觀眾腦子。全片沒(méi)有政治現(xiàn)實(shí)但超強(qiáng)政治性，但最好的是這并非資本主義式優(yōu)越的二元對(duì)立政治喜劇，人性諷刺對(duì)誰(shuí)都不留情卻也在結(jié)局對(duì)誰(shuí)都留情了，核心仍是普世的。

看這劇想到某部9年一拍的歐洲電影

#BJIFF 2022 地質(zhì)禮堂 4+ 北影節(jié)第二好看（我說(shuō)的），拯救了一天枯燥的觀感。打破第四堵墻的定格動(dòng)畫，作者以一只手的形象出現(xiàn)并發(fā)言，但故事的敘述者是作為人偶的祖母，動(dòng)蕩歷史的殘酷性也因此被屏蔽。