資料館2013.11.15.7pm 不時(shí)消除環(huán)境聲插入的畫(huà)外音創(chuàng)造的過(guò)去或未來(lái)的空間，使得影片不光是對(duì)那個(gè)活力四射年代-人們-欲望的記錄，而是一種親身重臨的審視。兩個(gè)少年（有著偏見(jiàn)卻還年輕）和一個(gè)在生命最后從丈夫身邊出走的女人，在刻意營(yíng)造的變動(dòng)不居的鏡頭里，他們獲得了某種對(duì)世俗生活的超越。

有一些超出預(yù)料的東西躍動(dòng)在銀幕之上，尤其“形式”建立，但問(wèn)題也就隨之而來(lái)，“內(nèi)容”搭載的真正落腳點(diǎn)在于一種“家庭和解式”價(jià)值觀輸出，這種輸出看似普世，但也指向了某種東方式訓(xùn)誡，而創(chuàng)作者對(duì)于這種束縛的態(tài)度是有些曖昧不明的。當(dāng)然，最有趣的是，主人公“秀蓮”幾乎完全站在楊紫瓊本人的對(duì)立面，也因此，當(dāng)“楊紫瓊”本人出現(xiàn)時(shí)，主人公似乎就成為了一種“客體化”存在，而在主體和客體不斷交互與爭(zhēng)奪的過(guò)程中，“載體”逐漸變得不重要，一切精神力的集合，最終還是導(dǎo)向了“愛(ài)”。而楊紫瓊本人，應(yīng)該也會(huì)因?yàn)檫@個(gè)角色而更加堅(jiān)定自己在現(xiàn)在身處“宇宙”選擇的道路。

Appreciating the divine art of crime while damning the indifferent world nestling all the sins. Brad is feeble, yet library omniscient.

看了半天發(fā)現(xiàn)俺根本沒(méi)看懂，是這東西太文藝還是我不夠文藝？

最后被抬出去的人，就像關(guān)在籠子里的動(dòng)物，新聞的報(bào)道中，仿佛已經(jīng)不記得他們也是人這件事，目不忍視～