昨天看了兩集，出人意料的好看！劇情非常緊湊，演員很接地氣。聽(tīng)說(shuō)還有演員原聲方言版更好，準(zhǔn)備去找來(lái)看了

為何愛(ài)情如此憂傷？下一次看，身邊一定的有個(gè)人陪著我

地包天女孩兒的轉(zhuǎn)圈生活

塔蒂鏡頭下的巴黎像是一場(chǎng)盛大的節(jié)日，永不落幕的游樂(lè)場(chǎng)，鈴蘭花般依次綻放的路燈，大巴的倒影隨著玻璃窗翻飛成海盜船的模樣，環(huán)島起伏有致的車輛一如旋轉(zhuǎn)木馬……塔蒂的冷喜劇中包含著一種輕盈的魔力，它使得歡笑成為與幽默成為不那么刻意的東西，信手拈來(lái)的點(diǎn)綴罷了，毫不費(fèi)力亦不足為奇，在這種浪漫化的中遠(yuǎn)景視角下，冰冷刻板的玻璃都市亦能成為溫馨生趣的游樂(lè)場(chǎng)，絕處逢生的是永恒的游戲精神，它突出表現(xiàn)在酒店的狂歡夜，日神和酒神精神都在其中展現(xiàn)了充足的分量，我太愛(ài)酒店那段了，塔蒂讓我知曉幽默不是刻意的穿鑿，而是一種流動(dòng)的生息，浪漫至死不渝，而塔蒂永遠(yuǎn)在景深的迷宮里做著他的游戲，隨處可見(jiàn)的玻璃是有限景深的無(wú)限延展。

20201026 新時(shí)期電影對(duì)老時(shí)期經(jīng)典文學(xué)的改編，將未完成的現(xiàn)代性從建國(guó)前接續(xù)到文革后的路徑中，讓80年代成為五四的內(nèi)在延續(xù)。封閉的山村壓迫著人，城里關(guān)于女學(xué)生的傳言像是屋頂上漏進(jìn)來(lái)的光，而禮教外的性又成了某種必然的反抗。反現(xiàn)代的現(xiàn)代性和非道德的道德交織著。片頭片尾成了一個(gè)閉環(huán)。大全景，人面對(duì)山水，被壓縮成一個(gè)黑點(diǎn)，和《黃土地》完全一致的鏡頭語(yǔ)言。