囚犯拾金不昧，監(jiān)獄想要樹典型，慈善基金會想要蹭熱度，最后死在了用人單位的HR上...

用形式主義藝術(shù)化地展示毒癮者的時間。毒品所帶來的快感后，是精神上的摧殘。將近結(jié)尾的連續(xù)剪輯詭異、驚悚，一切以悲劇收尾。

3.5“我們的讀者都是精英”，你川大爺上臺以后好萊塢精英強烈不滿開始搞大字報的例證一種。所有的虛構(gòu)及情節(jié)安排都帶有明顯的現(xiàn)實指向性，甚至可以與左派眼中當(dāng)今狀況一一對應(yīng)，發(fā)展到極致就是“尼克松是個婊子”和讓人笑場的十里嬉皮迎梅總統(tǒng)。最大優(yōu)點還是史皮堡手藝的爐火純青，技法上登峰造極了

在看似隨意的重復(fù)時空構(gòu)建中，某種神圣而莊嚴(yán)的感官刺激被不加掩飾地釋放出來，也許是那只烏龜，或是那只屎殼郎，又或是那根骨頭，阿巴斯鏡頭下的萬物都擁有直抵現(xiàn)實的魔力和洞察生命的釋然。在主角一次次的重復(fù)動作下，我們隨著移動長鏡頭在迷宮般的建筑和地形間穿梭往復(fù)，這種執(zhí)著中透漏著些許滑稽的行為本身并不具有任何含義，就跟路途中遇見的人和事一樣稍縱即逝，并且不對情節(jié)發(fā)展產(chǎn)生任何影響，它們只是阿巴斯拉長影像時間的手段，它們的存在不是為了讓觀眾記住，反而是要讓觀眾忘記。這恰恰完成了一次偉大的存在主義拷問——如果我們的存在只是為了隨風(fēng)而逝，那生命的意義何在？任何影像都無法回答這個問題，但阿巴斯卻在電影中給出了答案——那些被遺忘的瞬間就是通往永恒的鑰匙。他始終都在尋求影像之外的東西，一種比山盟海誓更現(xiàn)實的超驗破入

在朋友的強烈安利下看了這部劇，本以為不耍游戲的我看著會沒啥感覺，但是如果跳脫出來把這當(dāng)做一部劇集來看很出彩，人物設(shè)定和故事架構(gòu)都很不錯，關(guān)鍵是配樂和音樂很對味，看完這季沒想到自己最喜歡的人物會是希爾科??